根據海外最新最新消息指出，Sony 不僅正式註冊了兩款全新相機，其中更有一款搭載「雙處理器」與「全域快門」的重量級電影級機身可能正在準備中，這些新產品有非常高機率在未來兩到三個月內現身。

根據海外最新最新消息指出，Sony 不僅正式註冊了兩款全新相機，其中更有一款搭載「雙處理器」與「全域快門」的重量級電影級機身可能正在準備中，這些新產品有非常高機率在未來兩到三個月內現身。

註冊資訊透露新機端倪

雖然 Sony 目前尚未透露具體的型號與規格，但從現在所掌握的業界消息與產品週期來看，這兩款已註冊的新機定位方向已經有跡可循。其中一款高機率會是主打輕巧隨身、搭載大感光元件的全新 RX 系列，或者是 APS-C 畫幅的微單眼相機。另一款則普遍被推測為隸屬於 Cinema Line 的專業動態錄影機身，相關管道也正積極與各方供應鏈核實更確切的發表時間，相信不久後就會有更精準的規格釋出。

FX3 後續機種或將導入全域快門

除了已註冊的機種外，最讓錄影專業人士振奮的，莫過於關於現行熱門電影機 FX3 後續機種（FX3 II）的爆料。消息指出，新一代機種可能會迎來大幅度的硬體升級，其中最核心的亮點就是導入與旗艦運動相機 A9 III 類似的全域快門（Global Shutter）技術。這項技術能讓感光元件上的所有畫素同時曝光，徹底解決傳統捲簾式快門（Rolling Shutter）在拍攝高速移動物體或橫向運鏡時，容易產生的畫面果凍效應。

雙處理器架構引發規格熱辯

不過，這項全域快門的傳聞也在業界掀起了不少討論。部分分析指出，如果該機身真的採用全域快門，為了應付龐大的數據運算量，機身內部勢必得首度導入「雙影像處理器」的架構。然而，全域快門技術在目前的發展下，通常會伴隨著基礎感光度較高、基礎動態範圍略微受限的物理特性，這與現行 FX3 主打的超強低光源夜拍能力與寬廣動態範圍有所衝突。因此，這款新機究竟是會維持 1,200 萬畫素並透過新技術克服動態範圍限制，還是會採用全新的感光元件設計，市場上仍存在著不同的技術觀點。

全片幅機身預計第四季更新

消息也透露，正在等待全片幅 Alpha 系列相機的專業攝影師可能還需要再多一點耐心。因為根據目前情報顯示，全片幅主流系統的更新預計會落在十月至十一月之間。市場上確實有許多經典機種已到了改款週期，包含主打超高感光與錄影的 A7S III、輕量化錄影隨身機 ZV-E1，甚至是輕巧全片幅 A7C II 與 A7CR。許多玩家都期盼這些機種在未來改款時，能導入與 A7 V 或是 A7R VI 相同的感光元件技術。

大光圈變焦新鏡即將現身

除了讓人目不暇給的機身傳聞，鏡頭群的生態系也將迎來頂級生力軍。最受矚目的莫過於傳出近期即將發表的頂級 G Master 鏡頭 FE 16-28mm F2.0 GM。這顆擁有 F2.0 超大光圈的超廣角變焦鏡頭，預計最快在六月或七月間就會有官方發表的消息。此外，據傳還有數款長焦段鏡頭正處於開發階段。除了 Sony 原廠的動作之外，日本與其他第三方的鏡頭製造商也計畫在今年陸續推出大量支援 E 接環的副廠鏡頭，這無疑會讓 E 接環用戶的鏡頭群選擇更加豐富且更具預算競爭力。

via：Sony Alpha Rumors、Sony Alpha Rumors

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由 Sony Taiwan 主辦的第 14 屆「索尼創意科學大賞」於日前圓滿落幕，本屆賽事以「我的未來世界」為題，吸引全台國小三至六年級學童將科學原理與創意結合，打造出兼具互動與教育意義的科學玩具。

由 Sony Taiwan 主辦的第 14 屆「索尼創意科學大賞」於日前圓滿落幕，本屆賽事以「我的未來世界」為題，吸引全台國小三至六年級學童將科學原理與創意結合，打造出兼具互動與教育意義的科學玩具。

桃園新埔國小手作玩具展現科技潛能

本屆獲得年度總冠軍的桃園市新埔國小《「侑」是「昊克」隊！》，由王曈侑、林盧昊、李瑞克三位同學在張家銘老師的指導下共同創作。團隊從現代人對科技協助日常生活的實務需求出發，設想未來人類生活將與機械高度共生，因而創作出「人類之懶惰神器～自動餵食器！」。

這項作品在結構設計上相當完整，涵蓋了食材烹煮、食品安全檢測到最終餵食的一條龍自動化流程。學童在創作過程中巧妙融合了校園中所學到的磁力、簡單機械與力學等科學原理，不僅讓玩家能透過動態結構理解物理基礎，也成功獲得評審團青睞，贏得 Sony 相關影音產品與圖書禮券等獎項。

優選作品聚焦人類生存與環境議題

除了聚焦於日常生活自動化的冠軍作品外，其餘獲獎作品也展現出台灣學童對於當代宏觀議題的深刻洞察，涵蓋太空探索與環境保護等多元範疇。獲得亞軍的臺中市東光國小團隊，以結合力學原理的「星際資源保衛戰」模擬未來宇宙資源的尋找與爭奪。

季軍則由新北市興南國小團隊以太空移民計畫為靈感創創作出「外太空任務 移居火星」。此外，在優選作品方面，新竹市關埔國小與國立台北教育大學附設實驗國小的團隊，則分別針對海洋環境維護與全球暖化危機，打造出淨海機器人與海底農場等作品，充分運用氣壓、電磁學等科學原理，將對未來生存環境的思辨具象化。

暑期北高兩地巡迴成果展

為了推廣科學教育並讓社會大眾親自體驗新世代的創意結晶，主辦單位規劃於今年暑假期間，在台北與高雄兩地舉辦免費巡迴玩具成果展。本屆晉級前二十強的優秀作品將首度公開亮相，首場預計於 7 月 30 日至 8 月 2 日在國立臺灣科學教育館展出，隨後於 8 月 13 日至 8 月 16 日移師高雄國立科學工藝博物館。

展覽現場不僅開放民眾親自操作學童手作的超級玩具，也將引進來自 Sony 日本總部的多元科學教育資源與趣味互動裝置，透過客觀實作與沉浸式體驗，激發更多家庭與學子對科技應用的興趣。展覽全程免費開放參觀，相關詳細資訊可至 Sony Taiwan CSR 官方網站查詢。

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今年初市場曾傳出徠卡大股東有意釋出股權的消息，引發業界高度關注。目前最新消息透露，來自中國的私募股權基金 HSG 成為最有可能出線的競標者，讓這家百年德國光學傳奇的未來動向再度充滿變數。

今年初市場曾傳出徠卡大股東有意釋出股權的消息，引發業界高度關注。目前最新消息透露，來自中國的私募股權基金 HSG 成為最有可能出線的競標者，讓這家百年德國光學傳奇的未來動向再度充滿變數。

黑石擬退出持股，HSG 躍升領先競標者

根據彭博社引述知情人士的報導，紅杉資本集團 HSG 目前在徠卡股權的競標程序中處於領先位置。這家總部位於中國的風險投資與私募股權機構，前身為紅杉資本（Sequoia Capital）的中國投資部門，截至兩年前管理的資產規模已達約 560 億美元。本次交易的核心在於黑石集團計畫出清其手頭上持有的 45% 徠卡少數股權。外界分析，近年徠卡營收表現亮眼，已經連續四年刷新歷史營收紀錄，此時出手無疑能讓黑石集團在高點獲利了結。目前市場對徠卡的整體估值約落在 10 億歐元，約新台幣 366 億元。

最大股東去留成關鍵，百年品牌的文化傳承

除了黑石集團的股份之外，現任徠卡最大股東、持股 55% 的奧地利富豪安德里亞斯．考夫曼（Andreas Kaufmann）是否會一併出售手上的控制權，也是本次交易的另一個焦點。回顧徠卡歷史，考夫曼在 2004 年以約新台幣 27 億 8,000 萬元的價格收購了徠卡 95% 的股份，並於後續將部分股權售予黑石集團。考夫曼家族二十多年來對徠卡傾注了極大的個人情感與文化心血，其夫人更長期擔任徠卡國際藝廊的藝術總監。市場消息指出，即便考夫曼最終決定出售多數股權，他也很可能會透過重新注資的方式保留部分股份，以此維持對這家百年相機品牌的文化影響力與話語權。

非歐洲品牌首例，哈蘇與 DJI 的前車之鑑

如果這樁交易最終落實，不論 HSG 最終是取得少數股權還是過半的控制權，這都將不會是歐洲傳統光學與影像品牌被華資進駐的首例。攝影圈最熟悉的案例莫過於瑞典頂級相機品牌哈蘇（Hasselblad），該品牌同樣擁有極其輝煌的航太與中片幅歷史，並在幾年前正式被空拍機巨頭大疆創新（DJI）正式收購。儘管私募股權基金的商業投資性質與科技公司的直接併購不盡相同，但傳統德國工藝品牌在面對全球數位化轉型與資金浪潮時，如何平衡商業資本與工匠精神的傳承，依舊是全球攝影愛好者與產業分析師密切觀察的重點。不過截至目前為止，黑石集團與 HSG 均對此傳聞拒絕發表任何評論。

via：PetaPixel

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根據海外最新消息指出，Canon 預計將在今年底前推出全新一代的 PowerShot 隨身機，而這款新機將打破近年主打 Vlogger 的定位，重新回歸以「攝影為本」的設計初衷。

根據海外最新消息指出，Canon 預計將在今年底前推出全新一代的 PowerShot 隨身機，而這款新機將打破近年主打 Vlogger 的定位，重新回歸以「攝影為本」的設計初衷。

顛覆傳統 G 系列想像

該消息指出，這款神秘的 PowerShot 新機預計最快會在今年 9 月下旬與大眾見面。情報來源強調，新機的設計與規格將與過往備受好評的 PowerShot G7 X Mark III 大不相同。而為了迎接這款新機，Canon 似乎正在研發一款專門針對該機種，以及未來 PowerShot 系列的智慧型手機應用程式。雖然目前該軟體的具體功能尚未明朗，但據傳它將扮演比現行「Canon Camera Connect」更具深度的深度連動夥伴角色，期望能徹底解決過去相機廠手機連線不夠穩定、操作不夠流暢的痛點。

計算攝影技術或將導入

隨著智慧型手機的普及，年輕一代的攝錄玩家對於「計算攝影」所帶來的即時優化效果早已習以為常。Canon 近年積極推廣其「神經網路影像處理工具」，在畫質補正與雜訊抑制上展現了極佳的成果。市場觀察家分析，新一代的 PowerShot 極有可能在機身內投入更多運算核心，藉此導入硬體層級的計算攝影技術，讓緊湊型隨身機在硬體感光元件尺寸受限的情況下，依然能透過演算法輸出媲美大片幅相機的動態範圍與細節表現。

三款定位新機蓄勢待發

除了預計在 9 月率先登場的機種外，情報指出 Canon 在未來 6 到 12 個月內，總共計劃推出三款 PowerShot 系列新機。這三款機型的市場定位相當明確：分別是主打大眾市場的平價款、具備高倍率的長焦望遠款，以及一款配備大尺寸感光元件的頂級旗艦隨身機。

當前高階定焦與變焦隨身機市場需求持續暢旺，包含 Fujifilm X100 系列、Ricoh GR 系列以及 Leica Q 系列都在全球造成搶購熱潮；甚至近期 Panasonic 推出的 Lumix L10，同樣引起高度關注。這顯示出消費者對於高畫質、輕量化隨身機仍有強烈渴望，這也正是 Canon 重新整軍投入此級距的絕佳契機。

首款隨身機可望落於三萬元以內

在價格方面，市場預期首款亮相的 PowerShot 新機，定價很可能落在 700 至 1,000 美元之間（約新台幣 23,000 元至 31,000 元），鎖定過去 G7 X Mark III 的客層並進行全面有感升級。如果 Canon 意圖向上挑戰 Fujifilm 或 Ricoh 的高階市場，其頂級旗艦款的售價預估至少會從 1,500 美元起跳（約新台幣 48,500 元），以確保能塞入更高規格的優質光學鏡頭與大尺寸感光元件。

via：Canon Rumors

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為了鼓勵玩家分享鏡頭下的探險故事，元佑實業與 OM SYSTEM 宣布舉辦 2026 年戶外攝影比賽《TG探險家》。邀請所有使用者共襄盛舉 ，透過影像展現大自然的壯麗與戶外運動的熱血時刻 。

為了鼓勵玩家分享鏡頭下的探險故事，元佑實業與 OM SYSTEM 宣布舉辦 2026 年戶外攝影比賽《TG探險家》。邀請所有使用者共襄盛舉 ，透過影像展現大自然的壯麗與戶外運動的熱血時刻 。

聚焦戶外探索精神徵求多元題材影像

今年比賽以「OUTDOOR」為明確的核心主題，主辦單位期望藉此推動攝影愛好者走向大自然。無論是極具挑戰性的熱血戶外運動、波瀾壯闊的自然風景，或是登山健行、溯溪露營、水下潛水探險以及微距生態觀察等題畫，只要作品是由 OM SYSTEM 或 Olympus 的 Tough TG 系列機種所拍攝，皆符合參賽的資格資格。此系列相機長期以來因耐候與強悍性能受到戶外玩家青睞，本次比賽正是提供了一個讓各路探險者展示日常冒險結晶的舞台。

總獎勵豐富並規劃實體展出

為了提高參與的便利性，本次攝影比賽採取現代創作者熟悉的 Instagram 線上投稿機制。參賽者在活動期間內，將作品公開上傳至個人的 Instagram 帳號 ，並完成標註台灣官方帳號及加上指定的活動標籤，即可輕鬆完成報名手續，且並未限制個人的投稿件數。

在評選部分，大會預計選出包含金獎、銀獎及優選在內共 14 件優秀作品 。金獎與銀獎得主將分別獲得新台幣 20,000 元與新台幣 15,000 元的豐厚獎金，12 名優選則可獲得台北旗艦店的新台幣 3,000 元購物抵用金。此外，所有符合規格的參賽作品還能參加週邊好禮的抽獎 ，而最終脫穎而出的得獎作品，更計畫於 9 月底至 10 月初在台北實體展演空間進行為期半個月的公開展出 ，讓大眾共同見證這些精采的探險故事。

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蔡司日前正式宣布推出 Horizon Anamorphic 電影鏡頭系列，為針對全片幅設計的 2x 變形電影定焦鏡頭，最大亮點在於將對焦與光圈馬達直接內建於輕量化的鏡身中，並首創可更換式後端調性鏡片。

蔡司日前正式宣布推出 Horizon Anamorphic 電影鏡頭系列，為針對全片幅設計的 2x 變形電影定焦鏡頭，最大亮點在於將對焦與光圈馬達直接內建於輕量化的鏡身中，並首創可更換式後端調性鏡片。

七款焦段滿足全方位構圖

Zeiss 全新 Horizon 系列一口氣規劃了 35mm、40mm、50mm、75mm、100mm、150mm 以及 200mm 共七種焦段。除了望遠端的 200mm 最大光圈為 T2.9 之外，其餘六款鏡頭皆具備 T2.3 的高速大光圈，能輕鬆營造出淺景深的變形電影感。蔡司官方表示，Horizon 系列在設計上刻意保持了中性的光學基調，具備低畸變、穩定的色彩表現並將色差降至最低，非常適合需要大量去背、追蹤與特效合成的現代視覺特效（VFX）製程。這讓攝影團隊能自由透過濾鏡、顏色對照表（LUTs）或燈光來堆疊風格，而不必受限於鏡頭本身過於強烈的原始發色。

首創後端光學調性鏡片

為了在「中性基調」與「獨特個性」之間取得平衡，蔡司在 Horizon 系列中導入了創新的可更換後端調性鏡片（Look-tuning Rear Element）技術。這項技術結合了蔡司著名的可更換接環系統（IMS），影視團隊只需要透過簡單的八顆螺絲拆裝，就能在不影響鏡頭焦距、原有比例精度與內部校準的前提下，直接改變鏡頭的銳利度、對比度與整體畫面調性。這意味著劇組只需準備一套鏡頭，就能在拍攝現場視劇本需求，調校出截然不同的光學風味。

智慧馬達全面內建鏡身

過去使用變形電影鏡頭時，外掛對焦與光圈馬達往往會增加設備的體積與重量。Horizon 系列徹底解決了這個痛點，將微型且低噪音的對焦與光圈馬達完全整合進鏡身之內，並支援透過序列埠或 LBUS 連接線直接與 ARRI 或 Preston 等主流鏡頭控制系統（LCS）連動。此外，鏡片內部配備了出廠即校準完畢的絕對編碼器，能精確記錄所有鏡頭中繼資料（Metadata），換鏡頭時不再需要重新對應刻度或調整外掛馬達。鏡身上也配置了雙顯示螢幕與觸控面板，方便攝大助或機旁工作人員快速確認對焦與光圈參數。

今年第三季起陸續出貨

考量到現代動態攝影常需在手持、三軸穩定器、無人機、搖臂或車拍接座之間頻繁切換，Horizon 系列全套七款鏡頭均採用 LPL 接環，且全部統一為 114mm 的前直徑，這讓更換焦段時無需重新調整遮光罩、跟焦齒輪或穩定器的配重平衡。在上市時程方面，第一階段的 40mm、50mm 與 75mm 預計會在 2026 年 9 月率先透過蔡司授權的電影器材通路開始出貨，其餘的 35mm、100mm、150mm 與 200mm 焦段則會在 2026 年底至 2027 年期間陸續補齊。目前蔡司官方尚未正式公布該系列的建議售價。

via：Photo Rumors

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根據國外傳聞網站的最新消息指出，徠卡預計在近期推出全新機型 Leica SL3-P，其產品定位將介於現行的旗艦高畫素機型 SL3 與入門導向的 SL2-S 之間

根據國外傳聞網站的最新消息指出，徠卡預計在近期推出全新機型 Leica SL3-P，其產品定位將介於現行的旗艦高畫素機型 SL3 與入門導向的 SL2-S 之間

核心畫素與對焦系統全面翻新

根據流出的規格預測，Leica SL3-P 將會搭載一片 4,430 萬畫素的全片幅感光元件，這款感光元件普遍被外界推測是基於 Panasonic 於 2025 年初發表的 Lumix S1R II 技術衍生而來。在對焦系統方面，新機預計將大幅度升級，提供高達約 800 個自動對焦點，其自動對焦反應與動態追蹤表現，據傳將會優於主打低光源拍攝的 SL3-S，帶給使用者更流暢的拍攝體驗。

機身設計與錄影性能的權衡

在機身外觀與操作邏輯上，Leica SL3-P 將會高度相似於 Panasonic LUMIX 新世代機身的設計概念，維持徠卡一貫沉穩的握持感與直覺的操作介面。不過為了在產品定位上做出區隔，新機在動態錄影性能上可能會做出部分精簡，規格或許會略低於同系列的其他 SL3 機型。這項調整顯示出 SL3-P 的定位可能更偏向純粹的靜態影像創作者，而非主打錄影錄音雙棲的混合型工作者。

預估售價與同期發表的百米微距鏡頭

針對市場最關心的價格與發表時程，消息來源指出 Leica SL3-P 的預期零售價將落在 5,900 歐元左右（約新台幣 215,000 元）。新機非常有可能選擇在 2026 年 6 月下旬正式對外發表。此外，伴隨新相機一同現身的，可能還有一支全新開發的經典 L 接環定焦鏡頭 Leica APO-Summicron-SL 100mm 微距鏡頭，這對喜愛人像與微距攝影的徠卡用戶來說無疑是一大福音。

徠卡母公司股權變動傳聞引發關注

除了新器材的規格流出，產業內部同時傳出了一則震撼彈。有消息指出，中國的私募股權基金：紅杉資本集團 HSG 目前正與知名投資機構黑石集團（Blackstone），以及可能包含徠卡大股東考夫曼（Kaufmann）在內的各方進行深度洽談，意圖收購其所持有的徠卡相機股份。這項潛在的資本結構變動是否會影響到這間德國百年光學老廠未來的品牌走向與研發策略，也是各界後續密切觀察的焦點。

via：Photo Rumors

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Sony 日前宣布全力研發全新 65mm 大片幅感光元件模組 Rialto 65，這款突破性的產品專為現行的 Venice 2 旗艦電影機平台所設計，並預計將於 2027 年上半年正式問世。

Sony 日前宣布全力研發全新 65mm 大片幅感光元件模組 Rialto 65，這款突破性的產品專為現行的 Venice 2 旗艦電影機平台所設計，並預計將於 2027 年上半年正式問世。

延續 Venice 2 生態系的模組化策略

Sony 這次並未選擇推出全新電影機身，而是採用非常聰明的模組化設計。Rialto 65 定位為專門的感光元件擴充模組，完全相容於現有的 Venice 2 電影機身。這款新感光元件延續了 Sony 過去「Venice 分體擴充系統」的靈活性，既可以直接安裝在 Venice 2 機身上，也可以透過專用電纜進行分離式的遠端操作。這種設計對於需要輕量化穩定器、車載拍攝、吊臂機位或狹窄空間作業的劇組來說，提供了極高的調度彈性。同時，這也有效保障了各大器材租賃公司、影視製作團隊以及個人攝影師先前在 Venice 2 周邊生態系統上的巨額投資。

挑戰商業電影院線的感光元件天花板

這款新感光元件的核心亮點無疑是其驚人的物理尺寸。根據 Sony 官方提供的數據，這片新感光元件的感光面積約為傳統全片幅感光元件的 2.2 倍，直接跨入大片幅電影拍攝的頂級領域。感光元件的實際尺寸約為 53.75 x 35.83mm，對角線長度達 64.60mm，具備原生 3:2 的長寬比。這樣的規格已經接近 Phase One IQ4 數位機背所使用的中片幅感光元件，且明顯大於 Fujifilm GFX Eterna 55 的 43.8 x 32.9mm 感光元件。即使與業界知名的 Arri Alexa 265 巨型感光元件（約 54 x 26mm）相比，Sony 這款新感光元件在寬度相仿的情況下，高度也更具優勢，成為目前影視市場上罕見的商業化巨型電影感光元件。

支援 9.6K 全片幅開閘錄影與豐富透視感

大面積的感光元件為電影攝影師帶來了前所未有的視覺張力。Rialto 65 未來將支援高達 9.6K 解析度的全片幅 Open Gate 錄影，讓劇組能完整利用整塊感光元件的像素。此外，系統也將內建多種感光元件裁剪與讀取模式，以相容各類型現存的 65mm 電影鏡頭，即便是成像圈較小、無法完全覆蓋整塊感光元件的老鏡或特殊光學鏡頭也能彈性搭配。超大感光面積能創造出極其滑順的淺景深效果，並賦予畫面 65mm 經典電影獨有的寬闊透視感與沉浸式視覺張力。這種類比傳統大片幅膠捲的空間感與被攝體分離度，正是當前好萊塢頂級大螢幕院線片不斷追求的極致視覺效果。

電影大展首度現身與未來市場展望

隨著全球院線與串流平台對高規格影像品質的需求逐年攀升，大片幅感光元件已成為頂級影視製作拉開視覺差距的關鍵利器。雖然 Rialto 65 目前仍處於研發階段，且正式售價與最終詳細規格尚未定案，但 Sony 已經計劃在美國洛杉磯舉辦的 Cine Gear Expo 2026 電影器材展上首度公開展示這款感光元件原型。這次的動作清楚表明了 Sony 即使在面對強敵環伺的頂級電影市場中，依舊要保持強烈競爭力的決心。對於現有的 Venice 2 核心用戶而言，這無疑是一個令人振奮的無痛升級方案。

via：PetaPixel

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攝影師韋琪實測 Sony α7R VI，展現高畫素畫質與強大裁切優勢。Sony α7R VI結合AI對焦與高速連拍，高畫素機種也能從容捕捉動態瞬間，打破畫質與速度取捨，風景生態攝影全方位首選。

對許多風景攝影師來說，高畫素機身往往代表極致畫質與豐富細節，卻也常伴隨著連拍速度、緩衝區與追焦性能上的取捨，尤其當拍攝對象從靜態風景延伸到飛鳥、火車、野生動物甚至運動賽事時，相機是否能同時兼顧解析力與現場反應，就成了實際拍攝的關鍵。

長期投入旅遊、風景與生態攝影的韋琪，前段時間帶著 Sony α7R VI 穿梭於森林、海岸線、飛羽棲地與運動場邊，透過不同題材觀察這台高畫素機身的實戰表現。在她看來，α7R VI 不只是畫素規格的更新，更重要的是補足了高畫素機種過往在速度、追焦與拍攝彈性上的限制，讓風景攝影師在面對瞬息萬變的現場時，也能從容地完成判斷與捕捉。

關於｜韋琪

身為一位熱愛旅行與攝影的創作者，韋琪帶著相機走遍世界，用鏡頭捕捉最動人的自然景致。以風景攝影見長的她，擅長在光影交錯之間，定格每一個令人屏息的瞬間，對她而言，攝影不僅是視覺美學的展現，更是一段段關於人與景、情感與記憶交織而成的故事，透過她的作品，我們彷彿也能踏上一段動人的旅程，感受當下那份無聲卻深刻的感動。

目前經營｜Facebook、Instagram

高畫素真正的價值，在於留下更多選擇

多年來專注在旅遊、風景與生態題材的拍攝，我早就習慣使用高解析度機身進行創作，實際使用 Sony α7R VI 之後，最直接感受到的仍是影像細節與整體畫質的提升。無論是細膩度、銳利度或影像本身的紮實感，只要將照片放大檢視，就能看出與前代機種之間的差異，尤其是在拍攝山林紋理、岩壁層次、羽毛細節，或其他涵蓋大量資訊的主體時，α7R VI 呈現出的層次與解析力，會讓攝影師在後製、裁切與輸出時保有更大的餘裕。

▲ 作為 Sony 高畫素全片幅無反系列的新一代機種，α7R VI 的畫素規格不僅較前作進一步提升，韋琪更表示，實際拍攝後最明顯的感受，來自影像細膩度、銳利度與整體紮實感的進步，是注重畫質細節的攝影師不可錯過的一台好相機。(Sony α7R VI + FE 16-35mm F2.8 GM II、20mm，F18、0.8s、ISO 50)(看大圖)

▲▼ 這兩張為上圖 100 % 裁切畫面。從裁切結果可以看出，無論是前景岩石或畫面中央區域的細節紋理，都保有相當銳利且紮實的解析表現。

❝ 在畫質之外，我喜歡使用高畫素相機的另一個原因，就是能夠保有更多二次構圖的彈性。❞

像是拍攝飛羽或生態題材時，焦段不足幾乎是所有攝影師都會遇到的問題，很多時候即使使用 400mm 長焦鏡頭，主體在畫面中依舊偏小，存在感不夠明顯，而加裝增距鏡雖然能取得更長的焦段，但光圈縮減後又可能導致快門速度不足，進而影響拍攝成功率，因此在實際拍攝時，我經常會運用高畫素的優勢進行二次裁切，讓構圖更接近自己想要的畫面。

例如這次我拿 α7R VI 拍攝綠繡眼，這種鳥類體型小、個性機警，動作也相當迅速，為了維持足夠的快門速度，拍攝的時候往往不適合再加裝增距鏡，所幸 α7R VI 具備 6,680 萬畫素的解析力，即使使用較高感光度拍攝，裁切後仍能保有相當充足的影像細節，羽毛與喙部紋理還是清晰可辨。

▲▼ Sony α7R VI 採用 6,680 萬畫素全片幅背照堆疊式感光元件，高畫素為後續裁切提供更充裕的調整空間。像這張綠繡眼作品在拍攝時受限於距離與鏡頭焦距，無法再進一步靠近主體；透過適度裁切，畫面中的羽毛與喙部細節仍保有清晰紮實的解析表現。(Sony α7R VI + FE 400mm F2.8 GM OSS，F2.8、1/2500s、ISO 2500)(看大圖)

▲ 此為上圖對焦區域的 100% 裁切畫面。α7R VI 雖然具備比前代更高的畫素規格，但搭配新一代 BIONZ XR2 影像處理器後，即使使用高 ISO 拍攝，仍可保留相當可觀的影像細節。

高畫素帶來的裁切彈性，同樣也很適合運用在縮時創作上，像是拍攝郵輪進港時，我希望同時保留天空雲彩流動、船體燈光變化，以及由白天轉入夜晚的完整氛圍，所以會刻意採用較廣的構圖拍攝。α7R VI 的高解析度讓我在後製時還能從畫面中裁切出局部區域，換句話說，同一組素材不只能製作縮時影片，也能另外取得可運用的靜態照片。

❝ 高畫素有足夠的餘裕，只要拍攝一次就能延伸出不同用途的作品。❞

▲▼ 韋琪表示，高畫素的優勢同樣適合運用在縮時創作上。拍攝時可採用較廣視角，捕捉更多環境細節；後續如果有需要，也能從畫面中截取局部影像。(Sony α7R VI + FE 28-70mm F2 GM、33mm，F16、1/8s、ISO 100)(看大圖)

面對高反差場景，保留更多拍攝與後製空間

風景與旅行攝影經常要面對晨昏、高反差或逆光場景，理想狀態下，攝影師可以在拍攝當下透過漸層減光鏡、包圍曝光等方式控制畫面反差，為後續影像處理保留更完整的資訊。不過在實際旅行或移動拍攝途中，並非每一次拍攝都有足夠時間進行這些前製作業，這時如果相機本身擁有足夠寬廣的動態範圍，就能在後製調整時提供更大的容錯與修正空間，對高反差場景的影像表現也會有明顯幫助。

❝ α7R VI 的動態範圍提升至 16 級，在拍攝高反差場景時，確實能感受到寬容度的進步。❞

▲ 韋琪認為，面對高反差場景時，理想狀態是在拍攝當下完成控光與曝光控制，然而旅行途中未必每次都有充裕時間準備，而 α7R VI 具備 16 級動態範圍，為後製調整保留更大的彈性。

α7R VI 在面對晨昏、逆光等高反差題材時，受惠於動態範圍的提升，亮部與暗部之間的層次過渡變得更加平順。雖然為了追求更細膩完整的影像品質，拍攝時我們通常仍會盡可能做好控光與曝光控制，但 α7R VI 較寬廣的動態範圍，確實為後製調整保留了更大的空間，對風景攝影中常見的高反差場景也更具實用性。

▲ 韋琪於日出時分在野柳地質公園拍攝燭台石。即使現場光線反差明顯，α7R VI 還是能在亮部與暗部之間保留充足影像資訊，呈現出自然的光線層次與現場氛圍。(Sony α7R VI + FE 16-35mm F2.8 GM II、16mm，F8、2.5s、ISO 100)(看大圖)

除了動態範圍的表現之外，α7R VI 另一個值得關注的功能是 DRO，對比過去機種，α7R VI 新增 DRO LV6 至 LV8 三個級距，提供更細緻的亮暗部調整能力。像這次帶 α7R VI 到合歡山拍攝日出時分的高山杜鵑時，我也特別測試了 DRO LV8 的表現，以往面對這類天空明亮、地景偏暗的高反差場景，即使開啟 DRO 拍攝，直出結果仍不一定理想，但 α7R VI 的 DRO LV8 確實能有效降低畫面反差，讓亮部與暗部細節都保留得更加完整。

▲ Sony α7R VI 新增 DRO LV6 至 LV8 三個動態範圍最佳化級距，面對高反差場景時有助於平衡亮暗部細節，對於不熟悉後製或偏好 JPEG 直出的使用者而言是相當實用的功能。(Sony α7R VI + FE 14mm F1.8 GM，F16、1/4s、ISO 100)(看大圖)

專業攝影師或許仍習慣透過現場控光、拍攝 RAW 檔，再進行完整的後製調整，但對很多不熟悉後製流程，或希望縮短影像處理時間的攝影愛好者來說，α7R VI 新增的 DRO LV6 至 LV8 確實能降低面對高反差場景時的拍攝門檻。尤其現在愈來愈多使用者希望減少對後製流程的依賴，如果能直接在機內獲得更接近理想效果的 JPEG 檔案，對偏好直出、旅行拍攝，或需要快速交付影像的人而言都具有相當實用的價值和吸引力。

▲▼ Sony α7R VI 具備和 α7 V 一樣的「RAW 接片」功能，可在機身設定拍攝 4-32 張 RAW 檔，再透過 Imaging Edge Desktop 合成低雜訊或 HDR 高動態範圍影像，對旅行拍攝來說非常實用。

進化後的 AI 對焦，在複雜環境下更為可靠

雖然我主要從事旅遊與風景攝影，但涉獵的題材並不侷限於靜態風景，無論是生態、飛羽、人像，甚至賽車或體育競技，只要有機會我都很樂於嘗試，因此相機的自動對焦性能也是我很重視的一環。

▲ 韋琪雖然將旅行與風景攝影設定為主要創作領域，但也樂於嘗試生態、飛羽、人像，甚至賽車與體育競技等題材。面對這類動態主體與複雜環境時，α7R VI 穩定可靠的自動對焦表現，能讓她更從容地完成拍攝時的判斷。

五月下旬我因緣際會前往河濱公園拍攝橄欖球賽，由於是臨時拍攝，根本不可能事先在相機中進行面孔登錄，而運動賽事的拍攝主體也隨時都在改變，球權可能從 A 球員轉移到 B 球員，再到 C 球員，誰都無法預先判斷下一秒場上的主角會是誰。但使用 α7R VI 拍攝時，可以明顯感受到主體辨識與追蹤性能較以往更加穩定，即使需要將對焦框移動到畫面中的其他球員，只要透過搖桿切換，系統便能快速重新鎖定新的主體，就算畫面中同時出現多名球員，也能維持相當穩定的追蹤效果。

▲ 面對多人同場、動作瞬息萬變的運動賽事，α7R VI 的 AI 自動對焦能快速辨識並穩定追蹤主體，提升動態場景下的拍攝成功率。(Sony α7R VI + FE 100-400mm F4.5 GM OSS、400mm，F4.5、1/1000s、ISO 500)(看大圖)

更重要的是，當主體被遮擋後又重新出現在畫面中，α7R VI 恢復對焦鎖定的速度非常迅速，尤其這次拍攝橄欖球賽時，場邊練習的球員經常在畫面前方來回穿梭，不時遮擋住正在比賽中的主體，然而 α7R VI 的對焦系統並不容易受到干擾，一旦目標重新出現，焦點通常都能迅速回到原本鎖定的主體身上。這樣的提升或許不容易單純透過規格表呈現，但在實際拍攝現場卻是讓人相當有感的進步。

❝ 如果說畫質是我挑選相機時最在意的基礎條件，那對焦系統就是我體驗 α7R VI 之後最有感的升級項目之一。❞

▲ 韋琪表示，α7R VI 的自動對焦在複雜環境下更為穩定，即使主體短暫被遮擋後重新出現，也能迅速恢復追蹤，讓攝影師更專注於目標鎖定與構圖判斷。(Sony α7R VI + FE 100-400mm F4.5 GM OSS、400mm，F4.5、1/1000s、ISO 320)(看大圖)

除此之外，我前陣子也拿 α7R VI 拍攝了不少飛羽與火車題材，其中讓我印象最深刻的是在基隆拍攝微笑號列車時的追焦表現，當時火車從遠方一路朝我的方向行駛過來，距離持續不斷地在改變，加上現場光線其實已經相當昏暗，這對高畫素機種來說並不是輕鬆的拍攝環境，但啟動 AI 主體辨識之後，α7R VI 的對焦框能一路穩定跟隨火車移動，即使畫面中有高壓電架、路橋之類很多障礙物干擾，全程仍維持很不錯的追焦成功率。

▲ 在距離持續變化的縱向追焦場景中，α7R VI 即使面對昏暗光線和複雜干擾物，還是能穩定辨識並追蹤主體，展現可靠的對焦表現。(Sony α7R VI + FE 70-200mm F2.8 GM OSS II、153mm，F2.8、1/100s、ISO 640)(看大圖)

另外在拍攝飛羽與生態題材的過程中，對焦系統進化所帶來的感受同樣明顯，不管是黑枕藍鶲、黃頭扇尾鷦鶯，甚至是體型更小的蜜蜂，就算拍攝距離遠、主體在畫面中的占比極小，或過程中曾被樹葉、樹枝短暫遮擋，α7R VI 的對焦系統依舊維持穩定追蹤，再搭配高畫素提供的裁切優勢，即便後續需要進行二次裁切與重新構圖，影像仍保有完整的細節表現。

▲▼ 即使是畫面占比較小的飛羽與生態主體，α7R VI 還是能在裁切之後保留清晰的羽毛、輪廓與細節層次，展現高畫素與穩定對焦在實拍中的綜合優勢。(上：Sony α7R VI + FE 400mm F2.8 GM OSS + SEL14TC、560mm，F4、1/800s、ISO 8000 (看大圖)｜下：Sony α7R VI + FE 400mm F2.8 GM OSS + SEL20TC、800mm，F5.6、1/2000s、ISO 1600)(看大圖)

預拍與無黑屏 30fps 連拍，補上高畫素機身的最後一塊拼圖

過去使用 α7R 系列時，雖然畫素充足、畫質優異，但在拍攝動態題材最常遇到的限制仍是連拍速度與緩衝區表現，一旦反應稍慢或相機無法持續記錄，很容易錯過那些只發生在一瞬間的精彩畫面。像是火車進入最佳構圖位置、飛鳥展翅、親鳥餵食幼鳥這些畫面，都有賴極高的反應速度與連拍能力，因為很多時候，成功與失敗之間的差距可能只有一秒不到。

❝ α7R VI 的無黑屏 30fps 高速連拍與預拍功能，確實補足過去高畫素機種在速度與反應上的缺撼。❞

▲▼ 以往高畫素機種要拍到主體出現在最佳位置或最佳形態的畫面，通常離不開「拼運氣」三個字，但使用 α7R VI 後就再也沒有這樣的困擾。它結合高畫素、無黑屏 30fps 高速連拍與預拍功能，讓攝影師在面對稍縱即逝的畫面時能有更高的拍攝成功率。(上：Sony α7R VI + FE 16-35mm F2.8 GM II、20mm，F8、1/800s、ISO 2000 (看大圖)｜下：Sony α7R VI + FE 400mm F2.8 GM OSS，F4、1/3200s、ISO 320)(看大圖)

尤其之前使用高畫素機種拍攝動態主體時，如果太早開始連拍，常常會在真正精彩的瞬間來臨前，就因為緩衝區滿載而導致連拍速度下降。然而 α7R VI 即使以 HQ RAW 格式進行 30fps 高速連拍，也能在最高畫素下連續拍攝數十張甚至上百張照片後，寫入速度才會開始變慢，而且很快就能恢復正常。實際使用時也可以明顯感受到它的緩衝區表現比先前機種大幅提升。

對於經常跨足風景、生態與鐵道題材的攝影師來說，這樣的改變帶來的不只是規格上的進步，更直接反映在拍攝成功率上。再加上預拍與連拍加速兩項功能，α7R VI 在捕捉精彩動態瞬間時，不僅更容易，還能兼顧畫質與細節，讓高畫素相機成為真正具備應付動態題材能力的全方位創作伙伴。

▲▼ Sony α7R VI 新增預拍與連拍加速功能，並支援無黑屏 30fps 高速連拍，讓高畫素機身在面對動態題材時，也能更穩定地捕捉關鍵瞬間。

8.5 級五軸防手震，降低旅行創作的焦慮感

高畫素相機最大的敵人之一其實就是「微震」。當畫素越高，任何細微晃動都可能在放大檢視時被看見，因此在旅行拍攝時，我非常看重相機的防手震表現，畢竟為了維持輕量化與機動性，如果沒有特殊拍攝需求，我通常不會攜帶腳架出門，因此相機防手震的效能就顯得格外重要。

在體驗 α7R VI 這段時間裡，我深刻感受到防手震功能提供的幫助，不僅微震發生的機率大幅降低，就連在無法使用腳架的室內環境手持拍攝，也能以遠低於安全快門的設定，取得相當高的成功率。以下面兩張在桃園市立圖書館新總館和北海岸拍攝的照片為例，開啟 α7R VI 的防手震功能後，竟然可以在 24mm 和 70mm 焦距下，分別以 0.4 秒和 0.2 秒的快門速度，成功手持拍出穩定不晃動的銳利影像。我想，對經常在外走跳的旅遊攝影師來說，這種創作自由度的提升絕對比帳面上規格數字更加有感。

▲▼ Sony α7R VI 具備最高中央 8.5 級、邊緣 7.5 級的防手震補償效果，有助於降低高畫素機身手持拍攝時最擔心的微震影響，面對不方便使用腳架的場景，也能提升低速快門下的拍攝成功率與創作彈性。(上：Sony α7R VI + FE 24mm F1.4 GM，F9、0.4s、ISO 100 (看大圖)｜下：Sony α7R VI + FE 70-200mm F2.8 GM OSS II、70mm，F22、1/5s、ISO 50)()

AWB 的進步，讓色彩更接近親眼所見

無論是拍攝風景或記錄旅行中的所見所聞，攝影師經常得面對光源複雜、環境色彩混雜的情況，以往遇到這類場景，後製時往往需要花更多時間修正色偏與白平衡；不過實際使用 α7R VI 後，我發現它在上述環境的自動白平衡準確度有明顯進步，還記得有天我帶 α7R VI 出門拍攝螢火蟲，現場聚集了許多使用不同品牌相機的攝影愛好者，大家幾乎站在相同位置拍攝同一個場景，但當下檢視照片時，可以感受到 α7R VI 呈現出的綠色層次與現場觀察到的色彩十分接近，也沒有出現過去較容易遇到的明顯色偏。

▲ 韋琪提到，以往在昏暗環境拍攝大片綠意時容易出現奇怪色調，使用 α7R VI 拍攝可以發現自動白平衡準確許多，與肉眼看到的色彩相當接近。(Sony α7R VI + FE 50mm F1.2 GM，F5.6、25s、ISO 320)(看大圖)

這也讓我後續特地安排瀑布與森林場景再次進行測試，結果發現過去在這類環境中容易出現偏藍、偏白的新綠色調，在 α7R VI 上獲得明顯改善。嫩葉、苔蘚與森林中的綠意層次，都更接近肉眼看到的樣貌，不需要額外大幅調色就能呈現出理想的氛圍。

▲ Sony α7R VI 透過 AI 深度學習與場景判斷，讓自動白平衡在複雜光源與大片綠意環境下，仍能維持準確、自然的色彩表現。(Sony α7R VI + FE 14mm F1.8 GM，F16、0.5s、ISO 50)(看大圖)

人像部份也是如此，尤其是在繡球花叢這類高彩度場景中拍攝人像時，可以發現模特兒的整體膚色都維持自然討喜的色調。對於常拍風景跟旅遊的創作者來說，拍攝當下就能獲得接近理想的色彩表現，不只節省後續修圖的時間與精力，也能在旅行途中需要快速分享影像時，更有效率地完成照片整理與輸出。

▲▼ 拍攝人像的時候更能感受到 α7R VI 自動白平衡的進步，即使模特兒站在色彩多樣、複雜的繡球花海中，α7R VI 還是能精準還原膚色，拍出討喜的作品。(上：Sony α7R VI + FE 85mm F1.4 GM II，F1.4、1/2500s、ISO 100 (看大圖)｜下：Sony α7R VI + FE 100-400mm F4.5 GM OSS、100mm，F4.5、1/800s、ISO 800)(看大圖)

4K 120P 無裁切錄影，兼顧高格率與完整視角

雖然我平時的創作還是以平面攝影為主，但這幾年影音內容的重要性持續提升，旅行途中我也會透過錄影記錄現場氛圍和動態細節，因此相機的錄影性能也逐漸成為評估機身時重要的一環。記得先前體驗 α7 V 的時候，4K 60P 無裁切錄影的拍攝彈性已經讓我蠻驚豔了，沒想到 α7R VI 又進一步支援 4K 120P 無裁切錄影，在維持視角完整性的同時，也能拍攝更高格率的素材，為後續剪輯、慢動作處理提供更大的運用空間。

▲▼ Sony α7R VI 最高可錄製 8.2K 超取樣的 8K 30P 4:2:2 10bit 高畫質影片。

▲▼ Sony α7R VI 也能拍攝 4K 120P 4:2:2 10bit 的高幀率影片，為創作提供更大的彈性。

許多機種雖然支援高幀率錄影，但往往必須透過視角裁切來換取效能，導致原本安排好的廣角構圖被迫改變，對風景攝影來說，這是很明顯的限制。反觀 α7R VI 在錄製 4K 120P 時仍能保留完整視角，攝影師不必為了高格率素材犧牲原本構圖，無論是瀑布、水流或海浪等題材，都能透過慢動作呈現更細膩的流動感與畫面張力。

▲ Sony α7R VI 在4K 120P 和 4K 60P的設定下，可開啟「4K 影片視角優先」的功能，拍出無裁切的高幀率和高畫質影片。

另外，α7R VI 在錄影時也新增了之前未搭載的「動態積極防手震」功能，這對於在旅途中想要錄影卻不方便使用腳架或穩定器的情況來說特別實用，尤其是搭配焦段較長的鏡頭拍攝時，更能感受到動態積極防手震帶來的幫助，雖然開啟後畫面視角會有些微裁切，但換來的是更穩定的手持錄影效果，我認為這樣的取捨相當值得。

▲ Sony α7R VI 加入了前作所沒有的「動態積極防手震」功能，即使邊走邊拍也能獲得出色的穩定效果。

從續航到儲存，改善長時間外拍的工作流程

除了核心性能之外，α7R VI 讓我印象最深刻的還有幾項看似細微、卻能真正改善拍攝流程的好設計。 首先是全新的電池系統，以往外出拍攝一整天總會預先做好中途更換電池的準備，但這次長達一個多月的拍攝期間，我幾乎沒有遇到需要臨時更換電池的狀況，新電池更長效的續航表現也降低了長時間外拍對電量的焦慮；更貼心的是，α7R VI 竟然新增了電池健康度顯示功能，讓我能更直覺地掌握電池狀態，電池管理也變得更從容了。

▲▼ Sony α7R VI 改採全新 NP-SA100 電池，並可透過機身選單查看電池狀態，讓攝影師在長時間外拍時能更輕鬆掌握續航力與電源管理。

▲ Sony α7R VI 可搭配全新 VG-C6 垂直手把，提升橫、直幅拍攝時的操作穩定性，並進一步延長外拍續航力。

全新的原廠雙槽充電器也是另一個蠻有感的升級。過去出遊時，常常必須先充一顆電池、再換另一顆，甚至回到飯店後，還得記得哪顆電池需要優先充電；而如今新的雙槽充電器能一次同時為兩顆電池充電，效率真的提升不少。而且 α7R VI 同樣改採雙 USB-C 介面，其中一組可在長時間拍攝時穩定供電，無論錄影、間隔攝影都能確保電力不中斷；另一組則可同時進行高速檔案傳輸與備份，甚至支援直播應用。

▲ α7R VI 內建雙 USB Type-C 連接埠，拍攝者能在充電時同步進行高速檔案傳輸。

▲ α7R VI 是 Sony 首款內建按鍵背光功能的機種，按下模式轉盤旁的燈泡圖示鍵即可開啟背光，方便攝影師在低光或全黑環境下操作相機。

▲ 對不少攝影師來說相當重要的四軸多角度翻轉螢幕，在 α7R VI 上同樣沒有缺席，無論橫、直幅的高、低角度構圖都能更有效率的進行拍攝。

α7R VI 的 RAW 格式也跟 α7 V 一樣新增了 RAW HQ 選項，提供兼顧畫質與檔案大小的拍攝選擇。對長期累積大量影像檔案的攝影師來說，RAW HQ 能在畫質表現與儲存空間之間取得更好的平衡，尤其當使用 α7R VI 以最高畫素進行 30fps 高速連拍時，RAW HQ 不僅能保有良好的影像品質，也能兼顧連拍張數與整體寫入表現，讓高畫素機身在動態題材拍攝中更具實用性。

▲ Sony α7R VI 的 RAW 檔案類型已精簡為三種，其中無損壓縮 RAW 的畫質最好，而 RAW HQ 則在有效縮小檔案容量的同時維持相當高水準的影像品質。

終於不用再「速度」、「畫質」二選一了

整體實測下來，我認為 α7R VI 就是 Sony 現階段的「集大成之作」，它不僅延續 α7R 系列一貫的高畫質優勢，也補足了過去高畫素機種在動態捕捉上的限制。無論 RAW 或 JPEG，α7R VI 都能呈現細膩的解析力、良好的銳利度以及討喜的色彩表現，而且還有能大幅減少檔案大小，卻保有同樣優異畫質的 RAW HQ 可供選擇，為經常拍攝旅遊、風景與生態題材的攝影師提供了更自由、更實用的拍攝彈性。

❝ α7R VI 讓高畫素機身不再只是追求極致畫質的工具，攝影師能在保有解析力的同時，更放心地捕捉精彩瞬間。❞

但 α7R VI 讓我最驚喜的地方是它在畫素提升的同時，還能有突破性的連拍速度、更成熟的 AI 自動對焦表現，以及新增的預拍與連拍加速功能。像我這種習慣用高畫素機身創作的攝影師，拍攝題材從靜態風景延伸到飛鳥、野生動物、火車或其他快速移動的主體，α7R VI 都能提供充裕的反應空間，我可以更輕鬆捕捉到稍縱即逝的關鍵瞬間。

只能說，α7R VI 不光是在核心性能上有所進化，從拍攝現場到後續整理的每道環節都帶來更完整、流暢的使用體驗。

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更多 Sony α7R VI 實拍作品

▲ Sony α7R VI + FE 24mm F1.4 GM，F1.4、30s、ISO 1000。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 85mm F1.4 GM II，F11、8s、ISO 100。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 16-35mm F2.8 GM II、16mm，F11、3.2s、ISO 100。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 400mm F2.8 GM OSS + SEL14TC、560mm，F7.1、1/125s、ISO 250。（看大圖） 

▲ Sony α7R VI + FE 16-35mm F2.8 GM II、27mm，F4、1/100s、ISO 1250。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 70-200mm F2.8 GM OSS II、200mm，F4.5、1/320s、ISO 200。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 100-400mm F4.5 GM OSS、300mm，F4.5、1/400s、ISO 800。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 100-400mm F4.5 GM OSS、400mm，F4.5、1/640s、ISO 320。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 100-400mm F4.5 GM OSS、279mm，F4.5、1/320s、ISO 500。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 100-400mm F4.5 GM OSS、125mm，F4.5、1/320s、ISO 800。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 400mm F2.8 GM OSS + SEL14TC、560mm，F4、1/2000s、ISO 320。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 70-200mm F2.8 GM OSS II、200mm，F3.5、1/640s、ISO 250。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 400mm F2.8 GM OSS + SEL20TC、800mm，F5.6、1/2500s、ISO 2000。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 70-200mm F2.8 GM OSS II、106mm，F7.1、1/800s、ISO 250。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 100-400mm F4.5 GM OSS、166mm，F4.5、1/640s、ISO 320。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 100-400mm F4.5 GM OSS、326mm，F4.5、1/1000s、ISO 160。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 70-200mm F2.8 GM OSS II、140mm，F13、1/800s、ISO 800。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 100-400mm F4.5 GM OSS、400mm，F4.5、1/125s、ISO 320。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 70-200mm F2.8 GM OSS II、200mm，F2.8、1/1000s、ISO 500。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 100-400mm F4.5 GM OSS、223mm，F4.5、1/500s、ISO 200。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 50mm F1.2 GM，F1.2、1/1000s、ISO 320。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 50mm F1.2 GM，F4、1/100s、ISO 640。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 400mm F2.8 GM OSS + SEL14TC、560mm，F4.5、1/3200s、ISO 12800。（看大圖）

▲ Sony α7R VI + FE 14mm F1.8 GM，F1.8、20s、ISO 5000。（看大圖）

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Insta360 日前宣布正式發表旗艦雲台相機 Luna Ultra，將專業級的影像規格、三軸機械防手震以及靈活的 AI 創意工具整合至僅有 200 多公克的輕巧機身中。

Insta360 日前宣布正式發表旗艦雲台相機 Luna Ultra，將專業級的影像規格、三軸機械防手震以及靈活的 AI 創意工具整合至僅有 200 多公克的輕巧機身中。

一吋感光元件與徠卡傳奇色彩加持

在核心影像規格方面，Insta360 Luna Ultra 搭載了與徠卡聯合研發的 Summicron 鏡頭，主鏡頭採用一吋大底感光元件，支援最高 8K 畫質的細緻影片與靜態照片拍攝。此外，機身更配置了第二顆副鏡頭，採用 1/1.3 吋感光元件與 F2.0 大光圈的長焦系統，可提供涵蓋五個焦段的自然散景表現，並達成最高 12 倍變焦與 6 倍無損變焦。

針對專業後製需求，Luna Ultra 支援 Dolby Vision 規格的 8K 30fps 錄影，並具備 10-bit I-Log 編碼，能保留多達 14 檔的動態範圍，精準捕捉亮部與暗部的豐富細節。靜態攝影則可輸出高達 3,700 萬畫素的超高解析照片，或透過全景模式合成 2 億畫素的壯麗風景照。面對低光源環境，內建的夜景錄影模式能大幅抑制雜訊並提升畫面明亮度，在 4K 60fps 規格下依然清晰，背後則由全新的「三重大腦 AI 晶片」提供強大的算力支援。

首創分離式螢幕與升級動態追蹤

Insta360 Luna Ultra 在外觀設計上兼顧了攜帶性，整體機身重量僅剛好超過 200 公克，與現代智慧型手機相仿，放進口袋隨攜隨拍毫無壓力。最令人驚豔的創新設計，莫過於業界首見的 2 吋可拆卸式 OLED 觸控螢幕，創作者可以將螢幕拆下進行遠端監看與操控，在最遠 20 公尺的距離內享受高畫質的無線傳輸畫面，這對於喜愛多角度取景或獨自拍攝的創作者來說是一大福音。

在穩定性方面，該機結合了三軸機械雲台與電子防手震技術，不論走動或劇烈跑動都能維持畫面流暢。內建的 Deep Track 5.0 技術更帶來精準的人物追蹤體驗，包含自動追蹤、動態變焦追蹤、多人團體追蹤以及智慧構圖功能，確保主角始終處於畫面焦點。電力表現上，配備 1550mAh 電池可提供長達 4 小時的續航力，且支援快速充電，僅需 23 分鐘即可充至 80% 電量。機身自帶 47GB 的內建儲存空間，並可透過 microSD 卡擴充至最高 1TB。

豐富配件擴展創作邊界

為了滿足影音工作者的嚴苛要求，Insta360 Luna Ultra 直接內建了徠卡經典色彩科學，提供包括自然、鮮明及復古等三款專屬色調，並支援好萊塢等級的 ACES（學院彩色編碼系統）專業色彩工作流。機身亦支援時間碼功能，方便多機作業時的影音同步，並與剪輯軟體如 Final Cut Pro 和 Adobe Premiere Pro 完美相容。若是想快速分享，創作者能利用專屬應用程式中的 QR 碼色彩共享功能快速複製調色設定，或是交由 AI 剪輯助手自動辨識精彩瞬間，一鍵生成社群短片。

收音表現上，機身內建防風噪設計以維持戶外錄音的清晰度，並能直接無線連接 Insta360 麥克風系統，支援單人或雙人發射器配置。官方也同步推出了豐富的專屬選配配件，包含能解放雙手的頭戴式第一人稱視角追蹤器、能營造電影感柔焦效果柔光濾鏡、可將視角擴展至 108 度的廣角鏡，以及用來控制曝光與動態模糊的減光鏡，讓創作彈性大幅提升。

雙色新機正式登場

這次 Insta360 Luna Ultra 的發表選在德國韋茨拉爾（Wetzlar）的徠卡總部舉行，充分展現雙方對這次跨界合作的重視。徠卡官方代表表示，這款產品不僅僅是新品發表，更是兩家公司長期光學傳承與新世代智慧影像技術融合的結晶。Luna Ultra 將提供「宇宙黑」與「星芒白」兩種時尚配色供消費者選擇。台灣建議售價為新台幣 22,990 元，現已可在線上購物平台購買。

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近期全球各大攝影器材通路紛紛將蔡司傳奇單眼相機鏡頭 Otus 系列 標示為停產，顯示這條曾以極致畫質著稱的頂級手動鏡產品線已正式結束歷史任務，未來品牌將全面聚焦於新一代的無反光鏡鏡頭系統。

近期全球各大攝影器材通路紛紛將蔡司傳奇單眼相機鏡頭 Otus 系列 標示為停產，顯示這條曾以極致畫質著稱的頂級手動鏡產品線已正式結束歷史任務，未來品牌將全面聚焦於新一代的無反光鏡鏡頭系統。

全球指標通路同步下架

根據日本與美國各大攝影器材零售商的最新產品動態，專為 Canon EF 接環與 Nikon F 接環設計的 Zeiss Otus 系列單眼鏡頭，包含 28mm F1.4、55mm F1.4、85mm F1.4 以及 100mm F1.4 等四款經典定焦鏡頭，目前在 Camera Kitamura、Map Camera、Bic Camera 和 Yodobashi 等日本主流通路均已被標記為停產。與此同時，美國知名電商 Adorama 已完全移除該系列產品頁面，而 B&H 網站上也明確註記為停止生產。這項轉變代表攝影玩家若想購入全新盒裝的 Zeiss Otus 單眼鏡頭，僅能尋求通路現有的庫存。

劃時代的極致光學標竿

蔡司自 2013 年推出首款 Otus 55mm F1.4 以來，便以不妥協的影像畫質與頂級的鏡身做工震撼攝影業界，隨後幾年陸續追加了 85mm、28mm，並於 2019 年推出了該系列的收官之作 100mm F1.4。雖然全系列皆為手動對焦且體積龐大，但其優異的解像力與色彩表現，至今仍被許多專業攝影師與影像愛好者奉為單眼時代的光學巔峰。然而，這系列鏡頭當初的定價也相當高昂，以 2019 年上市的 100mm F1.4 為例，官方售價即高達 4,500 美元（約新台幣 146,000 元），其餘家族成員的價格也普遍落在 4,000 至 5,000 美元之間（約新台幣 129,000 至 162,000 元），高昂的入手門檻也使其成為少數核心玩家的收藏標的。

全面迎向無反光鏡新世代

這項停產消息固然令單眼相機用戶感到惋惜，但也在預料之中，因為蔡司自去年起便已展開無反光鏡系統的布局，推出了全新的 Otus ML 家族。目前無反系統已具備 50mm F1.4 與 85mm F1.4 兩款主力定焦鏡，並於今年初追加了全新焦段的 35mm F1.4。相較於過去的單眼版本，新一代的 Otus ML 鏡頭在定價策略上顯得更具市場競爭力。不過，舊款單眼 Otus 鏡頭的部分焦段尚未完全在無反系統上復刻，市場也相當期待蔡司未來是否會為無反相機使用者補齊如 100mm 等級的長焦段微距或人像鏡頭。

二手市場現況與後續展望

隨著新品生產線的關閉，未來想要體驗這款傳奇單眼鏡頭的攝影玩家，勢必得轉向二手市場尋寶。不過從目前的市況來看，高品質的 Otus 單眼二手鏡頭在市場上的流通量並不算多。以大型二手器材網站 KEH 的上架狀態為例，目前僅能找到少量專為 Canon EF 接環設計的 100mm F1.4 二手產品，其餘多數上架品項皆已由新世代的無反光鏡系列鏡頭所取代。這也反映出市場主流需求的移轉，無反光鏡系統已不可逆地成為當前光學發展的絕對核心。

via：PetaPixel

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Sony 稍早在台發表最新專業轉播與影像製作解決方案，展示涵蓋系統攝影機、Cinema Line 數位電影機、AI 自動智慧追蹤和虛擬製作的技術整合，無限映像也於活動中宣布購置其旗艦 UHD 轉播車。

Sony 今日在台發表最新專業轉播與影像製作解決方案，展示涵蓋系統攝影機、Cinema Line 數位電影機、AI 自動智慧追蹤和虛擬製作的技術整合，無限映像也於活動中宣布購置其旗艦 UHD 轉播車。

無限映像引進 4K 旗艦級轉播車

在本次發表會的產業動態中，最受矚目的便是 Sony Taiwan 與國內大型活動轉播先驅「無限映像製作有限公司」的正式簽約儀式。無限映像過去擁有承辦日韓台一線藝人演唱會、大型國際運動賽事以及台北 101 國際協拍等極為豐富的現場製播經驗。此次無限映像透過購置 Sony 旗艦 UHD OB 轉播車，不僅深化了雙方長期的合作關係，也意味著本地影視團隊將透過硬體規格的再度升級，持續挑戰更高品質的現場 4K Live 影像技術里程碑。

▲ Sony Taiwan與無限映像製作有限公司正式簽約，購置Sony 旗艦UHD OB車。(左起無限映像製作有限公司總經理 林家偉、Sony總部影像行銷部門總經理 吉川 剛)

新一代系統攝影機首度亮相

在硬體技術方面，首度在台公開亮相的新一代系統攝影機 HDC-5500RV 成為全場技術亮點。該機種在承襲 HDC 系列高畫質與穩定性的基礎上，特別針對高動態範圍（HDR）以及嚴苛、複雜的現場光源條件進行了優化，提供更寬廣的動態表現與多種操作模式。此外，HDC-5500RV 顯著提升了系統擴充性，支援更多傳輸路徑，並優化了跨機型間的一致調色工作流程，現場亦可完美搭配 Sony Cinema Line 電影攝影機系列進行協同拍攝，協助製播團隊在維持高效率的同時，也能為觀眾呈現具備電影質感的轉播畫面。

▲ Sony 頂尖現場製作解決方案以領先業界的技術與高度擴充性，成為大型演唱會及運動賽事Live轉播首選。(圖左: 最新系統攝影機HDC-5500RV / 圖右: 自動取景攝影機 BRC-AM7)

FX6 全片幅 Cinema Line 系列攝影機則推出了 BIG 6 主螢幕顯示功能，方便用戶快速存取常用功能。此外，兼具高畫質和靈活輕便設計的 VENICE Extention System Mini 也在活動中亮相，支援 8K 影像拍攝以及兼容E接環與PL接環鏡頭的可擴充性，為拍攝流程增添更豐富的創作可能性！

▲ VENICE Extension System Mini支援8K超高畫質拍攝，以超輕巧體積釋放更多拍攝可能。

智慧影像技術與應用

更進化的Sony Networked Live系統，也為現場製作與遠端協作帶來全新突破，在台特別展出NXL-ME80媒體邊緣處理器與RM-IP500遙控系統，能遠端操控PTZ攝影機，大幅提升多機協作效率。此解決方案支援高效的IP遠端製作，讓製作團隊能靈活調度資源，實現跨地點即時協作；現場也展示了AI語音指令應用，可透過語音輕鬆控制攝影機與製作設備，簡化操作流程並提升現場反應速度；Sony透過持續演進的軟硬體解決方案，讓製作資源可彈性調度與共享，為現場導播與內容創作者帶來全新智慧化體驗。

▲ 進化的Sony Networked Live系統，為現場製作與遠端協作帶來全新突破！(圖左: NXL-ME80媒體邊緣處理器 / 圖右：RM-IP500遙控系統)

AI 智慧取景與模組化切換器

針對自動化與智慧化工作流程，現場展示了搭載最新 AI 技術的 PTZ 自動取景攝影機 BRC-AM7，以及即將迎來新版韌體更新的 SRG-A40 與 SRG-A12。透過先進的 AI 演算法，這些攝影機能夠更精準地進行人臉自動追蹤與構圖，滿足運動轉播與各類內容創作的需求。與此同時，現場展出的 MLS-X1 切換器則展現了極高的調度彈性，能跨摄影棚共享訊號，並依據製作規模動態調整 4K / UHD 或 HD 格式配置。未來該系統還計畫透過升級實現人物 AI 去背技術，並支援橫式與直式畫面同時輸出，全面應對社群網路時代的多平台直播趨勢。

遙控電影攝影機與無標記追蹤技術

對於追求極致視覺美學與虛擬實境融合的創作者，Sony 展出了配備精準對焦與 AI 自動構圖功能的 FR7 電影級 PTZ 遙控攝影機，該機型現已增加對 OpenTrackIO 通訊協定的支援，能將相機與鏡頭數據即時傳輸至虛擬製作系統。

▲ Sony FR7電影級PTZ遙控攝影機可靈活架設於各種拍攝角度。

此外，現場展示的 Ocellus 無標記攝影機追蹤系統也相當吸睛，其採用先進的視覺追蹤技術，無需在現場安裝任何實體標記點，透過內建的多重感應器就能自動建立 3D 地圖並精準追蹤主體動態。這項技術能廣泛相容於市面上多數攝影機，除了能有效降低虛擬製作與綠幕合成的建置與維護成本，更為影視創作者帶來更高自由度的空間創作支援。

▲ Sony Ocellus無標記攝影機追蹤系統相容搭配市場上大多數攝影機，支持創作者能輕鬆實現融合實境與虛擬的影像製作。

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