“演都不演了”。

12月24日，社交平台 X（原 Twitter）悄然上线了一项基于 Grok 模型的“AI 图片编辑”功能。

如今在网页版X上，把鼠标放在任何静态图片上，右下角就会跑出这个按钮，点进去则是一个简单的AI对话框。

这个功能的用法和市面上多数AI大同小异——输入你想要的关键词，AI就能根据要求更改图片内容，例如换换背景，更改人物形象等。目前这个功能不仅免费，也基本没什么理解成本，很快在X上又掀起一波AI生成热潮。

赶上圣诞节，给各种角色戴圣诞帽就成了热门内容

不过不到一天，许多X上的插画师、漫画家以及Cosplayer开始抗议，他们遭遇到的麻烦远非“戴个圣诞帽”这么友善——很多人开始直接用AI修改他们的作品。

生成式AI普及以来，擅自使用他人作品训练AI，或是用AI二次修改作品等，无疑是所有创作者最深恶痛绝的事，之前这事创作者们早已是有苦说不出，但在明面上只要没有太过火平日也还算相安无事，不成想X这次直接“贴脸开大”。

X属于从便捷性、复杂程度上，几乎把AI改图使用门槛降到了零

例如在X上，有位画师刚发布了一份给粉丝的作品，结果这两天评论区就有了AI改图，AI顺便轻易抹除了作者的水印、签名，不难想像，大部分创作者面对这样的行为根本无力反抗。

更令对方无法接受的，是有人用自己的画生成带明显恶意的内容，对于创作者们来说，看到自己的心血成果被这样肆意涂改，自然是难以接受。

“AI生成内容会引发争议”，目前的X反倒有种“看热闹不嫌事大”的感觉，例如有个让人哭笑不得的细节——AI生成的图片不仅支持无水印下载，X甚至准备了快捷回复功能，任何人改完图后就能直接发个新帖，或者直接把图发给原作者。

X没有提供实质性的“防修改”“拒绝授权”选项，碰上他人使用“编辑图片”功能，所有原作者只能干看着，不少人干脆选择“惹不起干脆躲得起”，直接删除过往作品停更，宣布跑路去了Bluesky或是Instagram等平台。

这其中也包括为《石纪元》作画的漫画家Boichi，虽然运营X账号花了他和朋友不少心血，但未来自己的作品更新会绕过X，以后X只会用来发一些日常互动。

尽管X的服务条款早已默许Grok用平台公开数据训练，但像这样直接赋予用户“修改他人内容”的权限，多少还是让人出乎意料——X在便利性与版权保护之间属于彻底倒向了前者。

麻烦还不止于此，按照目前这样发展下去，X在社交上的安全性也要打个问号，X作为最为常见的社交平台之一，不乏有用户会上传一些现实照片、真人照片，但目前X基本没有限制AI的修改对象，甚至已经出现了一些明显违背公序良俗的危险内容。

说回到创作者这边的麻烦，倒也不是没有对抗AI的方法。其实经过一天的摸索，人们发现“编辑图片功能”暂时处理不了动态图片，如果不想被AI“二次污染”，最简单的方法就是把图改成gif格式。

当然，这也不过是权宜之计，但更可悲的是，与他人分享自己的成果、生活本来是一种快乐，如今却成了一件愈发繁琐的风险行为。

封面图作者：x@IronlilyS

“为受害者考虑”无法成为隐瞒的借口。

Manga One是日本出版巨头“小学馆”，自2014年起推出的在线漫画平台。

相比完全顺应手机时代而生的Piccoma、Webtoon等条漫APP，Manga One虽然不是流量和收入最高的漫画平台，但背靠小学馆多年积攒的老牌漫画版权（包括《哆啦A梦》《名侦探柯南》《犬夜叉》等名作），还是让它和集英社的同类平台Jump+一样，多年来早已立稳脚跟。

尤其是对于漫画创作者来说，能够在Manga One上进行连载，通常也意味着能够接触到小学馆的出版资源，获得更多发行实体单行本、改编动画或真人剧的机会。

起初在Manga One上连载，之后被改编为动画和真人剧的《灵能百分百》就是代表性的例子

然而就在这几天，大批漫画家宣布自己的作品将在Manga One上停更，甚至号召读者抵制该平台。

起因则是该平台及其背后的小学馆漫画编辑部，被揭发为在多年间系统性地包庇一名有“性犯罪”前科的漫画作者。

1

大概两周前，日本当地媒体报道了一起社会新闻：札幌地方法院审理了一起案件，一名20多岁的女性，状告一名曾担当其素描老师、现年50多岁的男性，后者在她就读高中期间，利用不对等关系，在三年内对其进行长期的性侵害。

被告在女方就读高一时，便开始找机会约女方在校外见面，实施猥亵行为，并最终带其到酒店发生关系，此时女方仅16岁。关系在此后长期持续，且被告多次施加类似拍摄女方裸照、要求其在户外裸体行走乃至其他更变态的行为。

令人发指，到了翻译过来很可能发不出的程度

这最终令受害者罹患精神疾病，被确诊为创伤后应激障碍（PTSD）以及解离性同一障碍（DID）。

受害者曾于2020年向当地教育部门告发此事。在当时，男方因手机里存有未成年女性的裸露照片，违反了《禁止儿童色情法案》，而被批捕并罚款30万日元。但他对女方造成的伤害则未被裁定或审判。

到2022年时，女方再次向法院提起了这次诉讼。

法庭上男方辩称双方当时是认真交往，但这一次的法官指责其 “在师生关系中，作为年长30岁的成年人，利用判断力尚不成熟的未成年人来满足自己的性欲”，裁定被告赔偿1100万日元。

由于事发较久，未能留下证据表明男方是否存在“强迫非自愿性行为”等罪行，该案件仍止于民事诉讼，而非刑事案件。

事件被报道后在当地引起一定关注和讨论，起初主要是触发了“日本也有自己的爱泼斯坦案”的舆论情绪：即便是从这次的裁定结果来看，男方行为的恶劣程度和他所付出的代价也完全不成正比，未成年人的权益无论是从事前还是事后来，看都没有得到足够的保护。

随着事件发酵，男方的真名被扒了出来，更重要的是他的另一重公众身份也遭曝光——即漫画《堕天作战》的作者，笔名“山本章一”。

《堕天作战》曾于2015年至2019年间，在Manga One连载，期间经由小学馆出版过5卷单行本。虽然称不上大热，但也属于有着一定拥趸的作品。

在亚马逊上的买家评分颇高

就是从2020年2月开始，该漫画一度停更，几个月后则通过官推正式宣布：将停止在Manga One上连载。

事到如今，我们得以知晓是女方受害者在2020年告发山本章一时，提出了“要求其停止漫画连载”的诉求，且后者一度被逮捕，也没法正常作画。

但在当时，无论是山本章一本人还是Manga One的编辑部门，对停更给出的解释仅是“一些个人原因”，表达的态度只有可惜和遗憾，就好像是不幸遇上了什么意外，而非出于他自己的责任。

山本章一向和他对接的小学馆编辑表达了诸多感谢，如今看来，这些并不是客套话——小学馆方面不仅没有因为他和学生发生不当关系而跟他划清界限，甚至在之后的5年里，仍旧和他保持着密切的合作，其中一些行为则足以称得上“包庇”。

2

江野朱美是一名正在Manga One上连载作品《After God》的女性漫画家。

2月27日，她写了一封公开的检举信，梳理了诸多幕前与幕后信息，不仅让“《堕天作战》作者就是那篇社会新闻中的男性施暴者”这一事实更加广为人知，还进一步直指Manga One的编辑成田卓哉、前总编和田裕树等人协助隐瞒此事，是“帮凶”。

正是这篇检举文章，才真正将山本章一及Manga One编辑部还有背后的小学馆推上了风口浪尖。

江野朱美在文章中披露，因为受害者要求《堕天战纪》停止连载，成田卓哉作为代表Manga One与山本章一对接的责任编辑，也在2021年涉入案件调解当中——他至少看过双方的聊天记录，知晓山本章一存有未成年受害者的裸照，并已因此获罪。

根据庭审记录，山本章一多次在法庭上多次发笑，轻蔑受害者，毫无悔意。但成田卓哉仍旧坚定不移站在了山本章一这边，甚至为其出谋划策，建议他委托律师制定公证书，以150万元的赔偿费换取对方封口。

成田卓哉后来还在推特表达自己对没能保住《堕天作战》很不甘心

受害者曾提出条件：如果山本章一公开自己被捕的事实，可以接受《堕天战纪》继续进行连载。但山本章一本人拒绝了这一提议，宁可停更漫画也不愿公开承认罪行。之后就像我们看到的，Manga One方面默许了这一做法，还将漫画官推的运营权给到了山本章一本人，由他保持着更新。

实际就在去年底的时候，成田卓哉还主动在推特上晒了他和山本章一共进午餐的照片，即便知晓对方恶行，依旧私交甚密。

江野朱美跟山本章一和成田卓哉都没有什么接触，自疫情之后就没再去过小学馆编辑部。

起初最让她气不过的，是自己所在的连载平台居然协助掩盖这样的恶行，甚至让她也在某种程度上成为了帮凶——江野朱美说自己曾经给《堕天作战》画过一些二创，还在漫画停更后对呼吁恢复连载的推文有过转发点赞。

 “虽然现在已经把我能删除的都删除了，但站在受害者的立场上，她看到的是栗田（山本章一本名）受到其他漫画家和创作者们的支持。只要她上网、上街，那就包括我的名字在内，都可能让她触目惊心、想起那段痛苦回忆。为了让受害者的这种恐惧不再持续下去，为了能想象出让她也过上正常生活的未来，我必须站出来公开谴责。我认为所有支持过《堕天作战》的人，都应该站出来做这件事。”

然而在她通过责编要求Manga One对此给出一个说法的过程中，确认到了一个更惊人的事实——山本章一从未离开漫画界，而是以另一个笔名仍在Manga One上进行着连载。

3

鹤吉绘理是自2018年开始活跃的女性插画师，也曾独立刊载过多本短片漫画。

2022年时，在成田卓哉的介绍下，鹤吉绘理开始与一名笔名为“一路一”的原作者合作，在Manga One上连载她的第一部长篇漫画《常人假面》。由对方作为“原作”负责编剧，她负责绘画。

从鹤吉绘理的推特账号就看得出这部作品对她的重要性。即便连载在去年12月就完结了，但她发的推文还是十有八九与之相关。

今年2月中旬，《常人假面》的最后两卷正式出版；一周后，鹤吉绘理得知，她合作了三年的“一路一”其实就是山本章一。

“我太震惊了……好残酷、好难过…”

一天后，鹤吉绘理发表声明，表示自己仅在一次职场聚会上与“一路一”见过面，也从未被告知过此人就是山本章一，对他此前的所作所为更是毫不知情。甚至直到最后，也是通过社交网站上传播的文章才知晓这件事。

“对于一直以来支持《常人假面》的各位读者，尽管得到了大家的支持，却还是发生了这样的事情，我由衷地向大家表示歉意。”——鹤吉绘理

Manga One编辑部在同一天发公告确认了这件事，并称“原本不应再录用其（山本章一）为原作者”，变相承认了是在编辑部层面知晓这一情况，而非成田卓哉的个人行为。

这也正如江野朱美在文章里所讲的那样，漫画平台会确认作者的身份，不可能换个笔名就瞒过编辑部里所有人，因此她指责Manga One之前的两名总编和田裕树与豆野文俊也都是帮凶。

他们不仅协助山本章一向读者掩盖了他的犯罪事实与恶行，还为了避人耳目，牵连一名无辜的画家，让她在不知情的情况下和一名性犯罪者合作。且作品最终因此下架并停止出版，多年心血付之东流并被污染。

对比而言，2020年时正在《周刊少年 Jump》上连载的人气漫画《演员夜凪景 Act-age》，负责其原作的松木达哉因在公共场合强制猥亵未成年女生而被捕。

作为出版方，事先对此不知情的集英社很快公告确认了此事，并宣布已和负责该作作画的宇佐崎代沟通，共同决定终止这部漫画的连载及或许衍生内容，与松木达哉彻底切割。

集英社还在通告中公开许诺，将协助宇佐崎继续创作。

之后集英社方面也说到做到，确实协助一度表现得非常失落的宇佐崎找到了新的合作者，在Jump上开启了新连载

其实这样的处理当时在大家眼里，也就是“还算妥善”的水准；谁也想不到几乎同一时刻，在另一家与之齐名的出版社里，一个几乎完全相反的事件版本正在暗中上演。

4

“我也曾对公开检举编辑感到过不安，担心自己作品将来可能受到影响。但这种想法也只是一闪而过而已——相比受害者鼓起勇气来告发所克服的恐惧，这种不安不值一提。” 江野朱美在文中写道。

实际上，两任涉事总编和田裕树与豆野文俊，此前都已经离开了Manga One。新任总编星野是去年10月才从出版轻小说的GAGAGA文库调任过来的，目前也称先前对此事不知详情。

但此时舆论怒火烧向的已经不止是Manga One了。

此前另一名漫画家芦原妃名子的遭遇被旧事重提：芦原妃名子从1994年起，就开始在小学馆的杂志上连载漫画，成名作《砂时计》单行本销售量超700万部。

2024年时，她在小学馆旗下杂志连载的《性感的田中小姐》被改编为真人剧，但剧集编剧在推特上抱怨称创作受到了原作者的过多干涉。之后芦原妃名子也出面发长文澄清，是真人剧的剧本没能像小学馆此前向她承诺的那样忠实于原作剧情，所以她才会去干预，并亲自写了最后两集的剧本。

《性感的田中小姐》当时的风评其实非常复杂，不少人觉得真人剧虽然没能完全遵循原作，但不失为优秀的演绎，反而原作者接手的最后两集令其显得有些烂尾，所以支持和反对声也都不是一边倒的

此事引发了多方的争论乃至互相攻讦。几天后，50岁的芦原妃名子删除了所有推文，仅留下一句“我不是想要发起攻击。对不起。”随后其遗体和遗书被发现，被认定为自杀。

事后小学馆发表了调查报告和致歉信，表示将更加重视和作者的沟通、关心他们的心理状况，避免类似事件再发生。

实际在更早的时候，《白熊咖啡厅》的作者比嘉Aloha，也曾控诉小学馆在没有和她确认的情况下，就卖出了《白熊咖啡厅》的动画改编权，并在改编过程中完全无视原作意愿。比嘉Aloha最终在推特上表达抗议，宣布漫画无限期停更。

2012年改编为动画的《白熊咖啡厅》

芦原妃名子去世后，比嘉Aloha也站出来再次表态，当初她宣布停更之后，小学馆表达“关心”的方式就是派人来她家围堵，要求她把推文删除。

这一切对比当下的状况显得格外讽刺：一边是连一个以较真态度对待自己作品的老漫画家的命都守不住，另一边却能对一个完全没有展现愧疚之情的性犯罪者的“职业生涯”百般呵护。

实际上Manga One发布的公告不仅没能平息怒火，不含任何实质措施的道歉反而激发了更大的负面反响。

江野朱美就表示，自己已委托责编向星野总编表态：“如果仍有参与掩盖山本章一罪行的人在Manga One工作，那么就无法在这样的平台上继续连载。”

这也引发了连锁反应，大量在Manga One上刊登作品的漫画家宣布停止自己在该平台的连载，向Manga One施压。

由推特用户あおい みゆ整理的部分宣布在Manga One上停更作品的漫画从业者

目前来看，这已经成为日本漫画有史以来最大规模的集体抵制行动。如果是在纸媒时代，理应足以让一本杂志停刊。

《灵能百分百》《一拳超人》的作者ONE目前并没有作品在Manga One上连载，但对于这个和他称得上互相成就的平台，他喊话说：“Manga ONE。对于那些无法明确强烈谴责对未成年人性侵害的人，我无法与他们组队。这是理所当然的。我等着涉事编辑的情况被公开。也希望小学馆能协助推进这件事。”

另外，与小学馆合作多年的高桥留美子尽管没有公开表态，但包括《犬夜叉》《福星小子》《乱马1/2》在内，她的所有作品都已从Manga One移除，也算是侧面表达了对此事的关注和态度。

作者们的要求其实挺明确的，就是开除成田卓哉及其他对此事知情并协助隐瞒的编辑。

成田卓哉是活跃于Manga One台前的编辑，经常在编辑部开设的油管频道出镜，目前该频道则已经被注销

倒不如说，居然需要如此多的漫画家公开发难，小学馆才宣布成立调查组来追究此事。

更令人震惊的是，小学馆在今天发布自查公告，主动坦白Manga One编辑部还协助了另一名有性犯罪前科的作者，更换笔名后隐藏身份在该平台上连载——正是《演员夜凪景 Act-age》的原作松木达哉。

由松木达哉用新笔名“八ツ波樹”，在Manga One上与插画家雪平熏共同连载的漫画《星霜的心理士》

小学馆方面的说法是：是Manga One的编辑主动联系了松木达哉，看到后者在当时缓刑期已满并表达出悔意，以自己与心理医师交流过程中的反思为灵感写了新小说，便邀请他将其作为漫画来创作。

之后，雪平熏在被明确告知松木达哉身份与过往的前提下，认同了剧本内容，愿意承担风险接受合作邀请。之所以让松木达哉更换笔名，则是“希望避免对受害者造成二次伤害”。当时只有极少数编辑知晓此事内情，如今则是在Manga One现编辑部的要求下，小学馆方面征求了松木达哉的同意，公开这一事实。

即便是主动披露，此事在当下依然无异于火上浇油。更别说《周刊文春》随后在推特上表示，他们此前已掌握该情况，原定于本周的报道中发表，并在今天中午就此向小学馆方面做了确认——言下之意自然是指小学馆在明知事情就要败露的情况下，才会抢先承认。

事态发展到这一步，尽管小学馆方面一直说着“抱歉”，却仍旧未指名任何应该为此负责的编辑或是管理人员，更别说给出处理了。许多此前参与问责的漫画家看起来也是吃瓜速度跟不上事情变化，或是已经彻底无语，在现实里着手解约了。

不论小学馆最终采取何种处理方式，Manga One的前途应该是到此为止了。

结语

大家或许想象得到，事件日渐发酵的这几天里，自然也有人发表类似“我只关心作品有不有趣，不关心是谁画的”“难道犯过罪就要被禁止再进行任何创作吗？”这样的观点。

对未成年人保护的制度缺失、企业的伦理与道德底线、性别权力的不对等……每个人都能从事情中看到自己想看的一面，输出自己坚信的观点和立场

包括在江野朱美文章的评论区里，也并非都是支持她的声音——有人说她对案情细节披露过多、传播甚广，可能对受害者造成二次伤害；有人觉得她的号召有“绑架”他人的嫌疑，可能导致一些相关者被迫表态，因此影响生计。

但悖论在于，如果当事人和责任编辑真认为“作品和人品应该分开看待”，也就不至于将更多无辜的人卷入其中，只为掩盖自己的过错了。

他们的心态或许也没那么难理解，不外乎是觉得自己的利益才算利益，对他人因此受到的伤害可以熟视无睹；江野朱美等人则是无法停止从受害者角度做出的想象，觉得自己必须出来做些什么。

事实上，我们也无法判断究竟哪一类人在当代社会中才占多数。尤其在更多情况下，人是复杂而矛盾的，做出利己还是利他的选择，也就在一念之间。

在小学馆的官网首页上，写着：“出版物无法消除世界上所有的负面事物，但它们可以种下一些小小的种子，在人们心中创造一个积极的方向。出版是播种，结出丰硕果实、绽放生命的种子——这正是我们的理念”

如今看来，这样的理念显然并没有被完全传承下来。

但在互联网时代下，每个人都拥有了在他人心中种下一颗种子的机会。至少，对于目睹了这场风波的出版社编辑们，不论本身是哪类人，再面对类似的选择时，应该会掂量下自己能否承担东窗事发的后果了。

3月1日凌晨，在一个《三角洲行动》的直播间里，发生了一起“主播毁号”的闹剧。

涉事的主播名为清雨Tpor，当时他在操作粉丝“五月食伍”的账号时，擅自卖掉对方号上不少高价值道具。《三角洲行动》中很多物品的价值一经出售就会大缩水，许多绝版藏品、高级弹药更是有价无市，换句话说，清雨当时的做法和“毁号”无异。

之所以会有这一幕，要从直播圈常见的“扫码上号”说起。玩法很简单，就是观众扫码给主播登自己的号，主播再按约好的方案给粉丝上号操作，图个活跃氛围，也是主播回馈粉丝的常见做法。

清雨虽然也搞这一套，但给自己的互动设了个条件：上号粉丝只认打赏凭证，至少得挂着“舰长”头衔，不符合规矩的人来了就直接毁号处理。

受害人五月本身是清雨的老粉，之前也打赏过清雨，有对方的粉丝牌，3月1日深夜他去了清雨直播间后照常扫了号。

问题在于，五月的“舰长”头衔那天正好过期了，但他自己没注意到。

之后的发展就如开头描述的一样，清雨上号后发现五月不是“舰长”，直接抛出一句“还有神人”，然后就威胁要开始毁号，只留给对方十几秒的反应时间。

五月当时还大方地发了句“随便玩”，但疑似被清雨解读成了一种挑衅

看过直播的朋友都知道，直播画面往往不是实时，基本都存在一定的延迟，屏幕那头的五月听到倒计时，其实早已没多少反应时间。

面对这样的情况，五月起初还抱着一丝侥幸心理，没有第一时间顶号，而是赶紧一边续费充“舰长”，一边发弹幕解释自己曾是“舰长”，试图说明这是一场误会，直到发现清雨不听后才选择顶号，但此时已然太迟了。

五月当天的弹幕，许多人看了表示揪心

据五月和网友的事后梳理，若按游戏内外的市场行情估算，对应的实际价值也超过千元，更别提五月还付出了大量时间心血，对一个游戏玩家来说，这部分的损失更是无法估量。

事后五月将这整件事发到了网上，一方面他承认自己存在疏忽，没及时察觉“舰长”过期的事，但也无法接受自己的付出被如此践踏，最终决定通过法律途径来维护权益，许多网友一边为其出谋划策，也对五月的遭遇表示了同情。

随着网友们的传播，整个事件讨论的范围迅速扩大，大部分人都对清雨的做法感到不齿，针对清雨的声讨也开始愈演愈烈。

对此清雨起初的态度颇为强硬，在回复视频里重申“毁号”的规矩设立已久，强调观众来了就必须承担相应责任，也认为自己当时给了十秒倒计时，尽到了告知义务，总之就是自己没错。

随着舆论的进一步发酵，包括一些头部游戏主播也跟着提及并探讨此事，一些此前与清雨有过合作的游戏（如网易《永劫无间》）、店铺等，也纷纷宣布与其终止合作。

或许也是因为牵扯到了切实的收益，清雨的态度很快开始转变，他主动在五月的评论区留言，试图与对方取得联系，但不过没多久清雨的B站账号就被封禁。

主播给直播间自定规矩，主要是为了规范互动，免得有人恶意捣乱，但具体到惩罚的这一环，大部分主播其实也就是口头规则，极少有人真的会像清雨这样锱铢必较。

同样令网友们愤慨的，还包括清雨“吃饱了骂厨子”的做法。

从当天的录像来看，清雨在威胁毁号之后，其实看到了五月的解释弹幕，理应也就看到了五月的粉丝牌，然而面对这位仅仅忘记续费一天的粉丝，清雨直接一顿“你哪位”“退游吧”的冷嘲热讽。

值得注意的是，除了《三角洲行动》的圈子外，清雨的行为也遭到了不少跨圈同行的抨击，在各路主播们的影响力之下，这起事件的热度也开始跨圈传播。

不过谈到行业同僚们对清雨的厌恶，某种程度上也不是单纯的偶然。

说到底，直播行业是个高度依赖观众情感认同与打赏支持的生态，粉丝愿意自掏腰包为主播打赏，甚至毫无防备地交出自己的游戏账号，本质上也基于一种无言的信任。

清雨的做法不仅是自己犯混，也颇有种砸大家饭碗的嫌疑——把主播与粉丝的关系变得极其短视，昨天你还在为我花钱，你就是我的舰长，然后今天你没续费，我就可以指着你的鼻子骂不认识，如此恶劣的做法如果不加以抵制，难免会引发观众们的信任危机。

这起事件的另一大问题，也包括主播个人制定的规则，是否具备处置他人私人虚拟财产的效力？

毕竟于情来说，观众互动时违背了规则，清雨完全可以通过直接下线账号、踢出直播间等方式来中止互动；而于理来讲，仅凭一句口头规矩，就擅自清空他人的虚拟财产，怎么想也超出了他的权力范围。

归根结底，无论是出于节目效果、还是为了维护所谓的“规矩”，任何人都无权越过法律的界限，在追求直播效果和建立个人风格的同时，如何保持对他人合法权益的尊重，本身也是每个直播从业者的基本课题。

事情到了这一步，网上流传出了一些疑似清雨的后续发言，截图里他表示自己也在准备走法律程序，但言辞之间似乎仍旧毫无悔意。

让不少人费解的是，从玩家最质朴的情感上出发，清雨作为一个从业时间不短的游戏主播，理应明白游戏里的回忆、心血对玩家来说有多重要，他自己也曾因为坑了队友而内疚。这么多年过去，在面对另一个玩家投来的信任时，他却最终变成了这副模样。

并不幽默。

过去的几天里，美国和以色列刚刚对伊朗展开了新一轮的联合空袭。

据多方报道，持续空袭已在伊朗当地造成数百人死亡，其中不仅有武装目标，也包含了大量平民。例如袭击发生首日，有导弹击中了伊朗的一所女子小学，导致多名儿童丧生。

被袭击的学校残骸

在世界安全局势如此脆弱的时刻，美国白宫则在“发动战争”上抖起了机灵。

3月4日，白宫的官方X账号突然发布了时长约一分钟的宣传视频，用来展示美军在这次空袭中的“战果”。

这段视频里混剪了大量真实军事行动的画面，开场则是一段FPS玩家眼熟的游戏录屏——于2023年发售的《使命召唤：现代战争3》。

这段开场动画展示的，是游戏中激活“大规模制导炸弹”的画面。简单来说，这是一款玩家在一命不死的情况下，连杀30人就能解锁隐藏的终极武器。一旦成功使用便会摧毁全场终结整局游戏，直接宣告使用方的胜利。

这种胜利方法也俗称“开核弹”

将游戏里极具压制力的终极大招，剪进真实的战争宣传片里，白宫的这波操作或许是想借游戏梗，来标榜宣传自己的绝对武力。

这也不是美国官方机构首次在官方宣传中“征用”游戏文化。去年9月，美国国土安全部曾发布过一段视频，展示美国移民和海关执法局（ICE）的武装人员，逮捕非法移民的画面，这么一段理应严肃的视频，背景音乐则用的是《宝可梦》BGM，一度引发了宝可梦版权方“并未授权”的公开表态。

同年10月，美国国土安全部又发了一张《光环》主题的宣传图，画上主角士官长驾驶着疣猪号，配上了“结束战斗”“消灭洪魔”的标语，毫不掩饰地将越境移民比作寄生虫一般的外星怪物。除此以外，白宫的官方账号还发过一张用AI生成的，“特朗普身着士官长动力甲”的图片。

不少人不理解，为什么一个国家的政府机构，要如此热衷于在政治与军事议题上玩游戏梗？

美国国土安全部发言人此前在接受外媒采访时，表示政府部门“要用人们能产生共鸣和理解的内容来触动他们，无论是《光环》《宝可梦》还是《指环王》……总之要提高公众对非法移民犯罪问题的认知。”

但对游戏开发者和热爱这些作品的玩家来说，看着自己心爱的作品被用于政治宣传，心里注定不是滋味。

《光环》的联合创始人兼Marcus，就曾对国土安全部的做法感到愤怒，直言这种将游戏强行充作政治工具的做法“令人憎恶，感到恶心”。

而站在路人的视角来看，一国政府公然用大众文娱作品来美化战争的行为，也实在是显得匪夷所思。

最近，日本漫画出版巨头小学馆陷入了舆论风波。事件起因是一名曾对未成年人实施性暴力的漫画家，在更换笔名后仍继续以作者身份在其旗下漫画平台MANGA ONE活动。而编辑部不仅知情，还被曝曾介入与受害者的调解过程。

相关报道曝光后，不少该平台漫画家公开批评了出版社的处理方式，甚至撤回作品版权表示抗议。 之前我们也对此事进行了详细报道。

遗憾的是，自从事件曝光以来，小学馆先后发布了两则声明，仅表示将成立调查组对事件展开进一步调查，却从未回应核心问题——对涉事漫画家、责任编辑乃至当时总编辑的处理方式，甚至从未公开向受害者致歉。

向读者、媒体、合作创作者及相关人士致歉，唯独不向受害者致歉

而在昨天，以深度爆料闻名、具有极高舆论影响力的日本杂志《周刊文春》，以《受害女性的自述：我无法原谅性加害漫画家与小学馆》为题，刊载了对受害者的深度采访报道，详细披露了涉事漫画家栗田和明的长期对受害者实施性暴力的情况，以及MANGA ONE编辑介入和解谈判的过程。

在这篇文章刊登的前夕，小学馆在即将到来的调查报道与舆论压力下，提前发布了名为“关于《周刊文春》报道一事”的公告。尽管公告对部分事实情况作出了一定程度的回应，但整体态度仍然可以用“嘴硬”来形容。

首先，根据《周刊文春》的报道内容，栗田和明曾对受害者实施过长达三年的性暴力行为。2020年2月，受害者向警方提起诉讼，栗田和明因此被捕。但被捕原因仅为持有受害者私密照片，涉嫌违反《儿童色情制品禁止法》

尽管受害者长期遭受性虐待，但由于证据不足，栗田和明未能以刑事犯罪定罪。

2020年2月4日，当时栗田和明在连载漫画《堕天战纪》临时休刊，给出的理由是“作者身体不适”，实际上此时已经被捕

2020年2月27日，《堕天战纪》宣布复刊，栗田和明表示“为了防止再度发生临时休刊的状况，我会加强身心健康管理”

随后在2021年5月，MANGA ONE编辑成田卓哉、栗田和明，受害者，以及一位受害者关系人士一同加入Line群聊，受害方向成田卓哉与语栗田和明提出终止《堕天战纪》连载的要求。

受害者回忆称，之所以要求编辑加入群聊，是因为当时认为“有小学馆的人在场会更安全”。

但随后发生的情况，却在事实上辜负了这份信任。编辑成田卓哉不仅站在栗田和明一边，甚至为其出谋划策，提出了一份和解协议。这份协议的内容如下：栗田和明向受害者支付150万日元作为和解金；受害者撤回停止连载的要求，此后不得再对外透露案件相关内容，也不得再与栗田和明接触。

对此，受害者曾提出追加条件：可以接受《堕天战纪》继续进行连载，但必须公开2020年时休刊的真相，也就是让栗田和明公开自己被捕的事实，但遭到了栗田和明的拒绝。

随后双方谈判破裂，受害者在2022年7月再次对栗田和明提起诉讼，同年10月，《堕天战纪》正式宣告结束连载。

而MANGA ONE编辑部承认栗田和明更换笔名、继续以新身份继续创作《常人假面》，至今仍活跃在漫画界一事，受害者还是在事件发酵之后，看到相关报道才得知的。 

《堕天战纪》结束连载时的理由仍然是“个人原因”

《周刊文春》公开这篇报道的前日深夜，小学馆通过MANGA ONE的推特账号及官方网站，发布了名为“关于《周刊文春》报道一事”的公告。

在这篇最新公告中，小学馆某种程度上回应了栗田和明的犯罪事实，称2020年2月，栗田和明因涉嫌违反《儿童色情制品禁止法》而被警方逮捕时，出版社便曾做出指示，要求停止《堕天战纪》的连载。

其后2021年，栗田和明与受害者就和解事宜进行协商一事，小学馆称相关责任编辑确实就此事向公司法务进行过咨询，但由于公司并非当事人，仅建议栗田和明尽快委托律师处理相关事务，公司并未实际参与和解谈判。

而关于栗田和明于2022年以新的笔名重新开始连载一事，小学馆则称是事情发酵之后、在2月25日才首次通过编辑提交的报告得知的。

显然，整篇声明都试图将责任限定在漫画家及相关编辑的个人层面，但这些说法无论如何都难以自洽。像是公告称曾明确指示《堕天战纪》停止连载，但却无法解释它为什么还是连载到了2022年；

更重要的是，2021年，在已知受害者相关诉求的背景下，小学馆仍然默许《堕天战纪》继续连载，甚至寄希望于栗田和明能自行解决问题，以确保作品连载不受影响。这种做法本身，就有种只要自身利益不受影响，一切都可以“高高挂起”的味道。

在声明的后半部分，小学馆作出了诸多承诺，类似将把保障受害者的人权置于最优先位置，厘清事件原因、查明事实关系、，并防止类似事件再次发生，也重申了将设立第三方调查委员会。

截至目前，小学馆已先后发布了三份声明，但诸如第三方委员会的人选构成与独立性、涉事作者、责任编辑及总编辑的处理方式等问题仍然没有得到解决。如果这些问题得不到解释，恐怕再发布更多声明，也难以从根本上平息争议。

当然，更重要的是，在“向所有受影响的人致以深切歉意” 之前，小学馆更应该做的是，先向直接受到伤害的受害者正式道歉吧。

竞技游戏真的需要“扳机纪律”吗？

3月19日，Valve（V社）为CS2推送的更新补丁，彻底颠覆了整个《反恐精英》系列的“祖宗之法”。

近三十年来，从CS、CS:GO，再到CS2，都在应用传统的射击游戏换弹逻辑：在玩家更换弹匣时，上一个弹匣的剩余子弹将返还到玩家的弹药储备中。

在“传统派”逻辑下，换子弹这件事几乎没有任何惩罚（除了会留下短暂的火力空窗期）。所以很多玩家都养成了“换弹癌”的习惯，会在没打几发子弹的情况下找机会换弹，确保枪里的子弹总是满的，从而以最饱满的状态应对可能出现的任何状况。

但是，随着这次更新全面重构CS2的换弹机制，“换弹癌”再也不能说是一种好习惯了。

现在玩家更换弹匣，会直接丢弃一整个旧弹匣，连带弹匣中的剩余弹药。哪怕这个弹匣只发射过1次、剩余29发弹药，这些弹药也在换弹后完全遗失。同时，玩家的备弹也不再用具体的“弹药数量”显示，而是“弹匣数量”，换弹就会从库存中抽走一个弹匣。

只有不使用弹匣的霰弹枪还会显示弹药数量

更换弹匣时直接把弹匣丢掉的“维新派”换弹逻辑，倒也贴合现实逻辑，常见于一系列硬核、拟真向的FPS，或者像《绝地潜兵》这种有意强调弹药压力的射击游戏。

难道V社也想在2026年给《反恐精英》这个老IP搞一出华丽转型？细想一下就会发现事实并非如此。

CS2对于现实的还原仍旧是选择性的。比如它就没有还原现实枪械的“闭膛待击”设计（简而言之就是枪膛里会有上个弹匣留下的一颗子弹，总容量超出弹匣子弹数），这反而是一个许多非拟真类射击游戏也会还原的细节。

比如《战地6》里就做了闭膛待击，会多出第31颗子弹

就算是在拟真FPS里，旧的弹匣也不一定非得直接丢掉。

像是《叛乱：沙暴》或《严阵以待》，都设计有一快一慢两种换弹动作。快速换弹（战术换弹）就跟现在的CS2一样，把旧弹匣丢在地上，再换新弹匣。而常规换弹动作则允许玩家将没用完子弹的弹匣塞到弹挂里，之后有需要时还能再装回去。

《严阵以待》里没打空子弹的弹匣可以接着用，还有子弹但扔在地上的弹匣甚至还能捡回来用

CS2真想要转型“拟真”游戏，起码也要转型得彻底一点，给玩家一个回收旧弹匣的机会。

何况考虑到CS的历史地位，V社已经不可能且没必要再搞转型。CS已经是世界上最成功的电子竞技项目之一，整个游戏的系统、机制，自CS1.6时代起就是为了高强度PVP竞技而设计，直到CS2时代也依然如此。

所以这次对换弹机制的改动，实质还是一次服务于竞技和赛事的平衡性调整。

官方在更新日志中声明观点称，“换弹决策应具备更高的策略性”。受新机制影响，弹药管理在PVP竞技的博弈中变得更加重要，包括泼水、混烟压制、疯穿箱子等倾泻弹药的操作，都需要玩家在开枪前就权衡好利弊。

更新日志未曾提到的是对总备弹数量的调整。那些在排位模式或职业比赛中出场率较高的枪械，总体备弹数量遭到了普遍削弱。好比“大狙”AWP，因为能一枪致死所以经常被V社针对，更新后的总备弹数量也从35发削弱到15发，大幅提升了“致命空枪”的惩罚。另一些性能不达预期的枪械获得了更多的备弹数量，这也意味着更高的容错率。

也不止AWP，所有狙击枪现在都只剩下2个弹匣了

然而如此大刀阔斧的底层设计改动，居然只是为了调整枪械平衡性，多少有些“想一出是一出”。暂且不论最终平衡结果如何，V社未经任何测试、未通过任何渠道照会社区，就匆匆上线这么大的改动，无异于强行把玩家们赶出舒适区，亦有“教玩家玩游戏”之嫌。

所以整个CS社区的反应可想而知：Steam端那篇更新日志的点赞数量为零；CS2在3月19日当天的好评率只有31%；国内外从普通玩家到职业选手，都在通过各种渠道公开表达对这次更新的不满，甚至有玩家表示“V社亲手毁掉了有史以来最伟大的FPS游戏”。

差评几乎全是老玩家给的

Falcon明星狙击手M0NESY锐评：V社不如把AWP删了得了

尽管V社已经快被批评的声音淹没，但目前还没有消息表明V社有任何想要回调换弹机制的意思。不过，因为这次更新所引起的争议，也或多或少表明了这部“有史以来最伟大的FPS”所面临的困境。

CS的底层框架打磨了近三十年，经历了成千上万场职业赛事和上亿次对局的验证，在玩家眼中几近完美。因此，玩家群体对更新或机制改动的态度也比较保守，特别是进入CS2时代，每当V社尝试推出一些机制更新，都会收到来自社区的阻力。

一方面，玩家们更希望V社的更新继续优化CS的底层框架，解决如性能优化、人物动画、服务器表现、反作弊等痛点，而不是对框架本身动刀。另一方面，V社自己也不争气，由于人手和产能一直受限，他们目前没有能力推出内容方面的更新规划，只能在既有框架上缝缝补补。

也许这次换弹机制的重构是V社的某种例行创新——但CS的玩家们或许真的不需要这样的创新。

前两天《街霸6》刚刚发布了最新版本，除了游戏最新的大型平衡性补丁外，也推出了全新角色Alex。

作为这两年知名度最高的格斗游戏，卡普空一直给《街霸6》相当高的曝光量和宣传资源。在电竞方面，官方打造了冠军奖金高达100万美元的“卡普空杯”，而在游戏的运营侧，《街霸6》与不同IP、商业品牌和内容机构的联动也是从不间断。

最近和日本铃木汽车联动推出的摩托

另外，这次新角色的宣传模式也有所不同，主题曲更是与日本著名音乐团体JAM Project合作，专门为其量身定做，甚至还制作了专属的LOGO和特别款卫衣。

在这样的影响力下，《街霸6》最近这个版本迎来了自己在线用户量的新高峰。在3月18日，也就是新版本上线的第二天，游戏在Steam平台的同时在线量就突破了72000人，这已经超过了游戏刚发售时70000人的在线最高记录。

但万事皆有利弊，游戏热度上来后，也把更新的某些细节内容推上了舆论的风口浪尖。过去的格斗游戏往往会因为平衡性、招式设计等问题引发争议，但我万万没想到这个《街霸6》的最新版本，居然会因为角色的剧情设定而招致差评。

新角色Alex最早登场于1997年的《街霸3：新纪元》并担任游戏主角，人设是一个从小就被养父收养的职业摔跤手，而在《街霸6》的最新剧情里，变得更年长的Alex已经成家立业，老婆也怀了孕，征战一天后回家和亲人团聚的画面看似格外温馨：

前提是不娶自己的表妹。

剧情中Alex的妻子帕特丽夏同样是老角色，在《街霸3》中的设定是Alex养父的女儿，因此这两人算是名义上的兄妹。根据当时游戏的剧情表现，Alex和帕特丽夏无论是年龄还是体型都相差过大，另外在前代游戏中，这两人体现出的更多也是兄妹之情，并没有男女感情的刻画。

正因为如此，当欧美玩家看到Alex与帕特丽夏在最新版本中结婚，甚至连孩子都有了之后，引发了相当强烈的抵触情绪，当天的不少差评都和游戏的最新剧情有关：

先不说和养父的女儿在一起到底算不算“近亲结婚”，根据卡普空后期的设定，Alex已故的母亲和其养父已经证实了是表兄妹关系，如果按照中国人的理解，帕特丽夏事实上算是Alex的“从表妹”，较真一点的话，两人的关系仍算是稍远一点的亲戚。

虽然远亲也算亲，但和欧美地区一片声讨的态度相反，日本玩家倒是对这个剧情的反应不大，反而认为这么远的远房亲戚，已经脱离了近亲结婚的范围。

考虑到类似的兄妹剧情在日本的里番作品中早已算是“见怪不怪”，日本玩家反应如此平淡倒是也可以理解。

虽然这只能算是个剧情上的细节问题，但鉴于《街霸6》如今在全球的热度，这种因为“观念差异”产生的问题，官方同样也需要认真对待。

人类对闲鱼的开发真的不足1%……

P1S全称Prime 1 Studio，是一家日本手办品牌，主要开发和销售游戏、动漫以及影视IP的授权雕像产品以大比例尺寸和复杂场景著称。即便你没有购买此类产品的习惯，大概率也曾在社交媒体或展会上见过它们的身影：

在产品定位上，P1S的产品接近收藏级雕像，主要面向高端市场，单件售价也在数千至数万元人民币之间，可以说是全球市场中高端雕像领域中比较有辨识度的品牌之一。

但就是这样一家全球知名的雕像品牌，最近却因涉嫌伪造汇款凭证，在款项未到账的情况下从代工厂运走大批成品，被推上了舆论风口。而提出这项指控的，是与其合作的中国工厂。

事情是这样的。3月18日，一名ID为“吉克·耶格尔”的闲鱼用户发了一篇帖子，称自己是惠州一家雕像工厂的负责人，所在工厂已与P1S合作多年，曾代工生产过包括威震天、奎托斯、Saber在内的多款热门雕像。

该负责人表示，在合作过程中，P1S长期存在欠款情况。2026年初，双方经过多轮交涉终于决定对相关项目尾款进行清算结清。但在执行过程中，对方却通过提供伪造的汇款凭证，在款项未实际到账的情况下提走了货物。

在多次催款无果的情况下，工厂选择报案。但由于交易涉及跨境汇款，加之相关代理公司信息模糊，款项真实性难以确认。为了维持运营周转，工厂方面只能依据相关法律条款，对模具及生产资料行使留置权，并进行公开拍卖。

截止到写稿时，首个拍卖品《Fate/stay night》中Saber的完整生产模具已经被拍到了37万人民币。负责人称，《怪兽8号》《一拳超人》等作品的模具也在整理中，未来可能会陆续上架，如果买家有意投入生产，工厂方面也会全力配合做好技术支持。

也就是说拍了模具就可以直接原地开工了

不过比起拍卖品能换回多少现金，这场拍卖所带来的关注度，或许才是厂方更为乐见的结果：随着大量网友涌入闲鱼围观拍卖，相关话题迅速升温，P1S紧急在微博发布了一则公告。

这份公告本身并未提供更多实质性信息。不过P1S同时在推特发布的日文和英文公告，却明确表示款项已经结清，还称曾“支付超出合同金额的预付款”。此外，顺便反指了工厂曾施压要求签署不对等合约，公司在被迫情况下接受相关条件。

两种说法的差异马上被网友指出。3月19日，工厂方面进一步晒出原始合同、受案回执及银行凭证，称尾款并未到账。在现有信息对比之下，舆论开始向工厂一方倾斜，不少网友要求P1S给出相关付款证明回应质疑。

UETR可以理解为跨境跨境汇款中类似“快递编号”的东西

随着事件持续发酵，越来越多与P1S相关的声音也开始出现。有网友称，这并非P1S首次拖欠尾款，此前甚至因为类似问题把小工厂拖到倒闭；也有人自称曾在P1S工作，提及存在压榨员工等问题。

不过，这些不断发酵的舆论对事件本身的解决并没有任何实质性帮助，现阶段来看，整体局势依然还是“罗生门”。

而这次事件中，最无辜的，可能还是那些刚预定了P1S雕像的买家们——东西还没拿到手，价格已经开始跳水了。

自从《红色沙漠》发售以来，这款游戏便一直处在风波之中，而在上周末，围绕这款作品的争议又多了一条。

事情是这样的。前两天，一位Reddit用户分享了一张游戏内的历史战役壁画截图，画面中出现了人类面部缺失特征、人腿与马腿畸形交错，面孔诡异变形等明显不符合人类画师逻辑的严重错误。

不少网友质疑这张壁画为AI生成，并进一步扒出更多带有明显AI痕迹的素材。欧美玩家随之纷纷指责开发商Pearl Abyss使用AI生成素材，且在官网及Steam商店页面，并未对AI资产的使用进行任何说明。

不少玩家对此表达了强烈不满，但也有声音选择站在开发者一侧。比如前暴雪总裁Mike Ybarra，专门发布了一篇推文为Pearl Abyss辩护，称AI终将以各种形式进入每一款游戏，开发者不应在舆论压力下“低头道歉”。

初代《战神》创意总监David Jaffe也发表了类似看法。他在个人YouTube视频中表示，并不在意游戏中夹杂的AI画作，甚至言辞颇为激烈地嘲讽了对此表达不满的弹幕。

不过，昨天《红色沙漠》官方还是在推特发布了一篇长文，回应了关于使用AI生成素材的争议。官方表示，这些AI美术之所以出现在正式版中，属于流程上的失误。

“在开发过程中，我们曾在早期阶段使用实验性的生成式AI工具制作了一些二维视觉素材，用于探索整体氛围与风格。我们计划在最终版本发布前，由美术与开发团队完成审核，并将这些素材替换为符合质量标准与创意方向的正式内容。”

“在收到社区反馈后，我们发现确实有部分此类素材被无意间保留在最终版本中。这不符合我们的内部标准，对此我们承担全部责任。”

另外，官方也承认游戏发售前应该对AI的使用情况进行明确披露，并为此进行了道歉。他们目前已经启动对游戏素材的全面审查，正在逐一识别并移除所有生成式AI内容；与此同时， Pearl Abyss也将对内部流程进行复盘，以查明此次疏漏的具体原因。

目前至少从评论区的反馈来看，不少玩家对这一回应还算买账，这场围绕AI素材的争议，暂时有了一个来自官方的解释与应对方案。不过围绕AI引发的创作边界、行业规范与玩家知情权的讨论，这并不是第一次，大概率也不是最后一次。

在如今这个时代，AI还能以什么样的方式对游戏开发带来冲击？一位日本独游开发者最近正在面临的一场争议，给这个问题带来了新答案。

一位ID为“Kamaboko”的日本作者除了自己开发游戏外，还是一名YouTube上的视频作者，平时喜欢将自己开发游戏的流程和进度做成视频向粉丝同步。

这种“视频日记”的做法在国外独立开发者中其实很常见，因为没有足够的宣传和测试经费，他们往往会借助自己的自媒体渠道来提前积攒粉丝，又或者通过社区评论来获知新玩家对游戏的看法。

今年2月26日，Kamaboko在油管上发布了正在制作的塔防打字游戏《Typing Room》的演示视频，其中展示了游戏内大量的美术素材和详细的玩法介绍，主要包括：

玩家通过输入日文/罗马音单词来发动魔法、击退敌人，打倒敌人后积累MP，再用MP 进行攻击、防线构筑、强化等操作；视频里还提到“首字母不重复的题目生成”“灵活输入判定”“连击与金币奖励”“召唤系统”等设计点。

虽然作者明确表示还处在制作的初期，但他对自己作品的质量相当有自信，表示“要开发出世界上最有趣的打字游戏。”

但在Kamaboko发布第一个介绍视频的十天后，一款和《Typing Room》系统、玩法均相似的游戏，就出现在了日本极具影响力的开发者平台Unityroom中。

这个名为《打字魔术师》的游戏，作者给出的分类标签为“类Rogue”“打字”和“塔防”，玩家同样需要通过输入日语罗马音来发动攻击或者使用回复道具。我自己试了试，游戏不仅提供了三个职业选择，每个职业还配备了丰富的可选技能和装备。

别说，确实还挺有意思的

目前游戏已经在Unityroom获得了近三万次的点击量，并且登上了该平台“热门新发布”的榜单，可见其质量之高。

但关键在于，这个《打字魔术师》其实是由AI生成的，而且是有人将Kamaboko的视频和游戏介绍喂给生成式AI后，只花费两个小时就生成的“山寨版本”。

该游戏的作者在自己的油管频道里直言不讳，承认自己拿Kamaboko的视频和创意生成游戏的事实，并且解释了这么做的目的：

“因为Kamaboko之前也曾用《幻兽帕鲁》和《宝可梦》的创意和素材混搭后，制作过一款类似的同人游戏。”

可以这么理解，这位利用AI的作者是想通过这种“以牙还牙”的方式来反对Kamaboko等众多开发者关于“创意本身不受法律保护”的观点——既然可以借鉴知名大作的玩法和创意，那我用AI将你的创意提前实现并发布，你又会有什么感想呢？

虽然这款由AI生成的游戏处于免费状态，并没有因为盈利牵扯到更复杂的法律纠纷里，但这一行为确实在日本游戏开发者中引发了不小的热度。

毕竟要说“抄袭”，这个AI生成的《打字魔术师》确实只沿用了创意和战斗系统，美术素材和音效都是AI独立生成的，确实和原版不同。

并且由于AI生成的游戏正式发布在先，所以这更是一个“先有鸡还是先有蛋”的复杂问题，如果较真起来，似乎仍未发布的《Typing Room》才是抄袭的那个。

这或许也是这起争议真正留下的问题：当AI已经能高速复制玩法和概念，甚至抢在原创者之前发布时，创作者还能不能安心分享自己的灵感？在法律尚未回答这些问题之前，独立开发者们可能要先学会一件事——更谨慎地公开自己的游戏。