从黑泽明那句"过于巨大的工程"出发，这一部分探讨了陀思妥耶夫斯基与电影之间的结构性矛盾：他是极端的内心作家，而电影处理的是外部现实。正是这种难度，构成了他对所有伟大导演最持久的吸引力。

布列松从未承认《扒手》是《罪与罚》的改编，却用扒手的手指重写了拉斯柯尔尼科夫的斧头。最彻底的背离，成就了最忠实的精神。